野孩子

[哥雅畫作下的女孩 Goya’s Ghosts][2008-07-11]% L3 u2 c# y4 U) G* ?0 H

# I; i9 Q9 u7 e) ^6 ^% W" @' J3 T
5 O0 o, T6 P% I( {3 E
哥雅畫作下的女孩
" A1 n1 p8 v. M
' I; G4 L$ n, m1 NGoya’s Ghosts
4 K& {% Q: n& s; X; f* a, T( ~5 v, |+ S0 B4 c+ d# d
上映日期：2008-07-11
7 [2 \; h. F) E0 y# k) O8 b0 L, i5 ?6 p& `1 {3 F+ p
類　　型：劇情0 y. ?" K( j& c5 }$ o7 R" i. b' ?

  i, M5 D+ ]& v4 v4 W, `片　　長：未提供4 ^- Z5 ~* w/ Z5 B; X/ X6 _
' h7 d" Z, T, z) q" g1 {
導　　演：米洛福曼(Milos Forman)
9 H2 D/ b) X7 H3 o. z$ @
( k( ^; j* u  `: w% K1 X! |' _% y4 |演　　員：娜塔莉波曼(Natalie Portman)、哈維巴登(Javier Bardem)、史戴倫史卡斯嘉(Stellan Skarsgard)、蘭迪奎德(Randy Quaid)、布蘭卡波提羅(Blanca Portillo)
' ^. Q" w1 m: h/ ?
3 F2 S9 K9 ~! t0 ]4 S7 q0 u發行公司：聯影／聯贏$ M2 G# B# i& v0 M- ~$ a- b

( n' J/ n5 F* C2 r`
0 F/ V( P2 `2 w7 }2 {+ [* u3 L$ i( C  r! q5 M4 I3 K7 H
1792年西班牙，從當時社會從盛極一時的宗教法庭，到法國拿破崙政府統治，再由英國威靈頓將軍接手，回歸西班牙宗教傳統。
, _9 G2 t+ ~# x# t; Z# N& S7 J0 b
, U# x3 g% M3 ?* C, b一開始，天主教堂便是一切權力的最高來源，但是鄰國法國的革命引起了西班牙主教的騷動，西班牙天主教決定重新啟用令人畏懼的宗教裁決所。這場運動是由修道士羅倫佐（賈維爾巴爾登）領導，一直想掌握最高權力的他，非正亦邪充滿迷漾。 * a, F# M/ n2 a2 _0 F: g
: _5 Z; U% G' H4 C! I/ |
羅倫佐的朋友是畫家哥雅（史戴倫史考斯達），專為王室繪製畫像，以色彩鮮豔的宮廷畫受到皇室歡迎，他同時對戰爭及生活的殘酷面向施展寫實畫風，成為著名的革命畫家。
2 F3 n& L" |% z9 q- r
8 V* d; F9 F" M  i+ G2 s當時他的靈感女神，一個美麗模特兒伊妮絲（娜塔莉波嫚）被判為異教徒含冤入獄，在宗教裁決所受到拷打，哥雅向羅倫佐請求援助，但畫家在尋求協助的過程中，卻發現羅倫佐和少女間已發展出不尋常的關係，在動盪不安的時代裡，真相究竟為何，什麼才是永恆的真理？哥雅將他看到的每一幕景象都深深刻在畫作中，傳世至今。 7 N# v* V1 k) [" Q2 B

6 P* r. o* `; q8 Y往後的二十年，法國佔領了西班牙，也廢除了宗教所，所有的犯人得以被釋放，伊妮絲也是其中之一。只是她的家人都已在戰亂中死去，她能聯絡的只剩下哥雅，而後哥雅得知伊妮絲在獄中生下了一個女孩，並設法找到了伊妮絲的女兒艾莉西亞（也是由娜塔莉波嫚飾演），她淪落成為一名妓女...。 * T# k; t, e) y/ U; S7 ~% I

/ D& n: z5 d# K5 L  F1 Q$ Q2 J《哥雅畫作下的女孩》是兩屆奧斯卡最佳導演得主米洛福曼（Milos Forman）執導最新作品，並由《英倫情人》金牌製作索爾薩茲（Saul Zaentz）擔任製片。 ' A% N1 e4 P! Y4 q2 o  @9 c
- G% b( h# p2 Q0 _; h6 p
擅長處理傳記電影的福曼，在本片透過哥雅的靈魂，深切描繪18世紀西班牙內戰、教廷和異端處置所帶給人民的愛恨與悲痛，也進而解釋哥雅畫作中較為深沈作品的背景由來。以批判角度切入，卻不改福曼一貫詩意運鏡的本色。畫家以極為鮮豔的色彩和狂放的筆觸，描述這喧囂年代不同的社會階層。
* `2 J9 J4 N- ?: I" t$ o  K0 C0 ^+ I2 g: ^0 f6 f
而福曼聚焦的正是哥雅作為觀察者的角度，並在影片中收納了許多豐富多彩的生活細節。片中的哥雅是大時代底下的觀察者，也只有他能夠透過作品在歷史上永垂不朽。 & p/ t0 M. e+ S

# G7 ^0 c2 V' f6 n. Z演員介紹：3 a3 |2 x+ v* X1 D9 Z2 |1 z
5 Y2 O, M/ L& W+ e# J* A! K- o0 M
好萊塢當紅氣質女星 娜塔莉波曼
. C8 d- x. ^) ~0 S. r
1 j) d2 i$ z% q' P) O: P
4 l- d/ d4 X& T0 t! H, e. O  {2 g" `- W- i
關於為何在一開始就定下由波曼飾演女主角，導演表示波曼長得很像哥雅的名作《波爾多賣牛奶的姑娘》，直到他看了《偷情》，才真正被她的表演潛力所震懾。娜塔莉波曼因《偷情》獲得金球獎最佳女主角，被譽為好萊塢前途最被看好的一線女星，並常被媒體拿來和奧黛麗赫本比較。在嘗試分析女主角與哈維巴登飾演的修道士時，波曼說：「當一個人獨自在黑牢裡，能夠跟外界保持聯繫的人成了你唯一的希望寄託，像神一般的存在，你會信賴他交付你的一切事情。」而女孩則視哥雅為值得敬重的長輩，也是第一個她想要尋求幫助的人。
: {8 L. E, Z+ l. c5 q$ [- J! F' a/ z2 C! i7 ?
奧斯卡新寵、西班牙影帝 哈維巴登
& s2 e3 G% l% M( W9 b2 c
. w( k& c/ ~5 k% _% h- w3 K8 z2 d
# `1 Q) x' w" ]5 O; @2 s+ s+ d, t8 d# D* x* b( V
剛以《險路勿近》拿下奧斯卡最佳男配角的哈維巴登，此次飾演冷面修道士，和娜塔莉波曼飾演的天真少女有多場心機對手戲。他在訪談中提到：「因為我是西班牙人，所以我以為會演畫家哥雅。不過修道士是更大的挑戰。他是一個擁有堅強信仰的人、一名狂熱分子且不願放棄。當他的思想遭受質疑，會不顧一切加以摧毀。非常具有挑戰性。」導演米洛福曼也提到他一直以來都非常欣賞哈維巴登，但若只因為他是西班牙人就讓他飾演哥雅，太順理成章且沒有趣味，且而影本來就是英語發音，因此選角時不會特別顧慮演員本身的國籍問題。- H; B. `: b' P' L+ Y3 D) k

$ I6 |2 P2 h* D* F$ S5 M# ^柏林影帝 史戴倫史卡斯嘉
6 I* p0 L/ g0 k4 ~* g
% N7 G- d) ^' ]2 A& D2 I+ l4 X! Z, _

; R) w' ^, l/ `( `) j% k導演在進行哥雅選角時，其中要求的一點就是不要出現熟面孔，因為他希望觀眾看到哥雅，而不是看到某人在演哥雅。瑞典演員史戴倫史卡斯嘉不僅本身與哥雅相似度極高，他也是個底子堅強的超級實力派演員，從影至今已獲得柏林影帝、歐洲影帝等無數獎項。他提到這次吸引他飾演哥雅的原因是角色的人物特性，他從從哥雅筆下人物的眼神中看出他的憐憫心，而這種憐憫心讓史卡斯嘉對鑽研這哥雅角色更感興趣。
. t9 o+ y" _! t) \6 @. ^, G, {) r/ ^1 G% K( `8 j
) f  C; m! ^4 f5 L6 T
; A, n7 f4 \2 T/ J5 M3 j
關於「法蘭西斯哥雅 Francisco Goya」# b  n* F9 H# s& d) ~

! g7 A7 x* V/ B# S+ @
8 i: s/ E/ W2 c. F3 f$ O' D/ b4 V: Y
18世紀西班牙歷史裡，哥雅雖然沒有直接涉入政治，但他流傳於後世的畫作卻讓人民視他為革命英雄，他的作品不僅在藝術史上地位崇高，當時的社會也尊敬他如父兄。
' A, d- ~4 B: d# B. a) f9 V
  \) C5 n1 d, k: N哥雅(1746-1828)出生於西班牙中部小鎮。14歲時，隨同父親的藝術家朋友在義大利旅居，隨後獲得西班牙皇室工作，將宮廷內的生活鉅細靡遺繪製下來以製作「織錦畫」。1799年，宮廷聘用為第一畫家，這個職位也被視為當時藝術家的入世最高榮譽。! Z: [4 ]  l3 E6 P

8 b0 ~0 F; W; V- f: t1 F哥雅初期的人物畫像在背景展現輕柔風采及隱隱閃耀的粉色光輝，在他失去聽覺後，作品的顏色即沈潛下來，轉而激發成各式和恐懼、怪誕、精神異常及奇幻為主題的驚人畫作。如同他早期作品影響了法國印象派畫家莫內一樣，他後期的黑白版畫則影響藝術史日後的表現主義運動，可說是貨真價實走在時代前端的偉大畫家。哥雅也有許多畫作剖析拿破崙攻佔西班牙時的景象，勾勒出戰爭帶來的災難。這位西班牙大畫家在19世紀初已接近全盲和失聰，晚年在自我身心放逐下，於1828年逝於波爾多(Bordeaux)。9 ]) o* x; q: `; }; P

( ^7 C0 E6 i$ c0 G# `) A
$ W6 p) j8 f; f, [9 Y. Y" p: M- {9 x5 O( Z8 x, c
重量級藝術評論家「羅伯特修斯 Robert Hughes」曾盛讚哥雅版畫集《戰爭的災難》達到前所未有的成就。畫中一個個令人揪心的場景，正是哥雅身為一名旁觀者目睹戰爭，引發無法言喻的傷痛所創造的作品。他可說是當代第一名戰地記者，「將痛苦、憤怒和肢體承受的羞辱」以畫作紀錄表達得傳神逼真，讓世人藉由他的雙眼看到人性的光輝和掙扎。 , d1 S+ ~! {6 Y+ m  ~4 C$ p& c) j. x
! t/ ]4 y( L, s6 s, R$ R
哥雅也是個實踐美學的藝術家。他對感性和美好的事物無法招架：美酒香醇的後味、煙草細緻的口感、水果與女孩散發的香氣、街鄰巷里的民俗舞蹈、婚紗布料的光影變化、像水一樣的絲綢穿插單一質地的棉；甚至夏日晚霞的無限延伸，到槍管上微微發亮的板機扣手，都是他創作的靈感泉源。
* F) T& [: g- a+ k( R, i, l
/ N6 `7 Z3 a, N3 j6 `! `) i# a紐約時報的藝評主筆「麥可•齊莫 Michael Kimmelman」非常了解哥雅之於當代的重要性，他說：「毋庸置疑他是一名偉大的畫家，他也是名傑出的諷刺家，將日常生活及政治權力中的不理性、暴力和荒謬完整不漏地展現出來。他更是當代最重要的代表人物之一。」法國著名詩人「查爾斯•波德萊爾 Charles Baudelaire)則說：「沒有人能比哥雅更了解荒謬妄誕的感覺，所有這些扭曲生厭的臉孔，充斥人間世相…，對我們來說，真實和虛幻的界限是難以捉摸、微妙而無法解析區分的；這幽暗不明的界限，同時也超越藝術本質和人類經驗。」3 s/ g. L8 u3 {% v0 o; {+ t+ ^

" @2 G& Q# t. T+ T. q/ a/ f
0 X  t1 W# D& Q& X
9 X6 X* b3 X9 N% X
* Z1 k( ?5 q+ d, i1 N  U5 w" T; p( I
+ X3 q; y: `% J9 m( q: F$ U' A6 J

& n1 D" Q$ s- Z3 V3 @* h  z% e+ ^" D& i

9 j/ C1 @! l& w$ ^9 k: q
" f+ W8 V, V2 G2 ~- `$ y# N$ m5 a+ M+ x+ N. n# R' t, g
' i, M; o. n: J5 w6 T2 Y
0 G% J! M' }( k( ^

3 ?- A' b% n: y! A& J* B
5 X. a: w9 B8 n
& G. j% E# f# p, C7 Z9 O8 [5 F
* M) v7 M: L9 F* F6 s2 |8 s$ ?0 d; o- o- a+ E1 Q5 H5 ^

: B: d: [: e' L2 Z' e3 ]* {/ c. |3 R8 M
9 A% C. ]# P+ h3 H9 D2 N& c

; o. w% g4 K+ ~7 x  K  h+ @/ H0 X( j0 n% @. d6 q3 o- Y7 s

, R$ w# Y) f* r! |9 G: u  w, |5 g5 X5 J' Y- e

1 s  E& r* N, g$ h  {" j7 v6 G* m1 r0 y" ]7 ~. J- i6 y
* P  n5 Y' t& }, l$ u- Y

% T* J! t/ s$ ^4 n- F0 ~3 k
6 i2 b/ v0 F9 m2 c( A8 X  {% t' k, Y# q6 b/ z

* l" U7 c. c0 C' s8 U# g4 [  F0 e$ i: y" j" \% z
! A$ X, Q, d* |4 n. S: {

. A+ s) X. H2 B: \9 N/ w0 ~1 L9 k& j1 b4 E' T

9 \7 i  [: S: Q5 o7 y$ C
4 v. U$ I, ~5 _5 J7 Y, ?
/ n- U4 u1 C6 C$ r5 j; u
1 @6 W: I2 M- M( I! F; P9 P4 m- X0 z% F% G
9 k  v! Y1 q/ e' {# J: |5 c

; G8 h+ ]1 T1 D8 y# ]! U) B% M$ o  |. U$ [. P' a, D

  X. g7 ^$ x. G$ ~' I# x' M$ F( V( f$ w5 ^3 W' I+ t4 e9 C* |7 u( B

5 {& V# K8 A7 _8 V& j, O+ `
/ T3 z3 c) V+ u# a* {7 p5 q  L
5 D2 l5 _: u( v/ F+ q* g: a* l& m4 A, r$ p( S

: a+ W6 z2 U0 u0 o
& ~: r/ u1 R+ T( q. A0 B: G8 o5 |$ h2 }

# h0 K' W9 v" w
& {6 `# o3 g- [  Q. M, v) c8 f1 J, q5 k, I8 e: ~  c& b0 D- O9 e
& H- H+ J5 h9 @9 g

3 X: W* w5 ^$ x4 o( A, g
8 h- d' |' X3 G4 f; E" @$ u' t! D9 V- y3 ?. H8 E# I1 O8 Q9 c* i9 b  u4 y

& @6 k1 P, i8 T- a. |% @  E" J$ ?  F
. W6 R6 a2 b) w& N; a3 b4 C9 E
& x* a3 C0 k* S% B

7 V% S2 m# U5 ]" E* d# E
" J. H. V4 R. {2 ]6 g- d8 q2 A, q1 b4 Z) \6 Y  X  b# h

* F' d% @$ u2 J% w; P2 n8 A' N/ I& R! `+ l
' D! k6 F/ D0 s

6 `2 Z, e$ r+ p( p% S% V4 P" d& p
% F" \8 V( T0 |# K! @
( o! B' d+ `0 G, K
( n3 r( N  @- X- {; l
  o2 |& @2 Q4 O9 Q* Y
5 Z; C, u! Y  x- O( d; }9 q: ~3 s3 @
% V$ V5 P/ L& u2 Y
4 l- R* n1 i3 E
( z/ n  A: v# S( h9 |( f7 u) X/ g
' R: ?. ?* l3 Z7 j" Y2 r- h3 ^
4 Z, Q8 O: T+ ?$ D: H& H+ a* W

& p6 G) W' |$ p; K$ y9 W4 l( g
# T& q: e2 }; `/ S! G
! v$ r+ `6 @* g5 e
$ d, Q1 o+ a: y4 n# M: I
* y6 i2 ~/ F5 X( @% v& `
# |: l# h4 v/ o: G7 j" w* ]
& R( v$ o* D( X- m. |" R" d
, L, }! o" ~, A' a9 G
: e# \$ A9 v; o5 [2 @$ l7 W1 i( _8 D6 Q2 ?( w# A: I

% U+ E& [9 E: i9 X; P  F* G4 B& {6 E, t
% [6 D; ~, T2 F# W- K% J

2 V; Y8 C) f: u- m
3 A4 P5 y6 e1 b5 Q
9 |" ^" m# h" c( t7 g
& O" e& Z* j' y6 U3 r( h& I  k0 Y' t' I6 o" M1 m* K

2 D; D9 D% v2 e* b4 C6 t0 f% {( U+ {( V) {  D+ G* }- `- Q- B7 m
+ U* |: s' i6 W* b+ u4 a6 T
( [" @# i* ~) O, c# `
$ L) y  S4 O9 J* F8 r3 \

  D5 V1 q6 e) f" H2 V+ Z& s( c3 l1 D% Y