野孩子

[哥雅畫作下的女孩 Goya’s Ghosts][2008-07-11]
1 C+ U  C, `8 Q& U7 v4 o# {

1 ]8 a7 ^9 ~% q$ ^$ |
3 ]9 B, X5 O, O" h7 V哥雅畫作下的女孩% |7 d& T9 f: J8 O' ^+ V
" |& A! z. W! A: i: D; g# P
Goya’s Ghosts, t/ x3 I0 r8 v/ t% K
! g% S$ P" g8 N' I- T
上映日期：2008-07-11
% K9 I* Q' m  c7 H" ]' A% \8 }" P. r) ]) C& Y: j
類　　型：劇情5 J3 R; e' C5 d
) |. B2 T8 u# c' _- {; x
片　　長：未提供
8 X  h: ~* n% H4 {8 `. M& s  \, j2 Z/ J. a$ }5 n
導　　演：米洛福曼(Milos Forman)8 I% E3 ?6 g9 i* i% ^* w

2 {( d: f: e" i! M: S- R! r演　　員：娜塔莉波曼(Natalie Portman)、哈維巴登(Javier Bardem)、史戴倫史卡斯嘉(Stellan Skarsgard)、蘭迪奎德(Randy Quaid)、布蘭卡波提羅(Blanca Portillo)
# R; ^' m) g+ Q2 @) w9 V& F  ^) K! L' y
發行公司：聯影／聯贏8 y) H. V' J0 l7 c- T6 l0 i' q  `

& X. [& t3 L, _9 n0 u* n$ H% O`# x6 S4 S# |9 a& ?" c- R

  k$ f2 ]& i  ]: w1792年西班牙，從當時社會從盛極一時的宗教法庭，到法國拿破崙政府統治，再由英國威靈頓將軍接手，回歸西班牙宗教傳統。
5 {% a: y) ?5 p1 g8 l' ^3 y1 v' l, n% r" ?! L1 b3 W
一開始，天主教堂便是一切權力的最高來源，但是鄰國法國的革命引起了西班牙主教的騷動，西班牙天主教決定重新啟用令人畏懼的宗教裁決所。這場運動是由修道士羅倫佐（賈維爾巴爾登）領導，一直想掌握最高權力的他，非正亦邪充滿迷漾。
5 U: o, g% }7 c( P
6 d: o/ J3 `/ y" z羅倫佐的朋友是畫家哥雅（史戴倫史考斯達），專為王室繪製畫像，以色彩鮮豔的宮廷畫受到皇室歡迎，他同時對戰爭及生活的殘酷面向施展寫實畫風，成為著名的革命畫家。
/ n% n( `# z. v1 G; t% q) y% m
. U# W3 r  B+ j$ ?6 [6 j) z! ]/ }當時他的靈感女神，一個美麗模特兒伊妮絲（娜塔莉波嫚）被判為異教徒含冤入獄，在宗教裁決所受到拷打，哥雅向羅倫佐請求援助，但畫家在尋求協助的過程中，卻發現羅倫佐和少女間已發展出不尋常的關係，在動盪不安的時代裡，真相究竟為何，什麼才是永恆的真理？哥雅將他看到的每一幕景象都深深刻在畫作中，傳世至今。 ' G+ _' d2 I/ U* C# j1 r

8 i7 J5 M6 T' I; V& L0 ?( b# u0 [往後的二十年，法國佔領了西班牙，也廢除了宗教所，所有的犯人得以被釋放，伊妮絲也是其中之一。只是她的家人都已在戰亂中死去，她能聯絡的只剩下哥雅，而後哥雅得知伊妮絲在獄中生下了一個女孩，並設法找到了伊妮絲的女兒艾莉西亞（也是由娜塔莉波嫚飾演），她淪落成為一名妓女...。
* r. V4 B" m9 ]. o+ m0 K
- {3 f. s: w; U" ]2 c0 G6 i6 p  s0 K《哥雅畫作下的女孩》是兩屆奧斯卡最佳導演得主米洛福曼（Milos Forman）執導最新作品，並由《英倫情人》金牌製作索爾薩茲（Saul Zaentz）擔任製片。
4 X; R* f5 F1 v5 E' x$ t  |* A+ y1 S4 r0 t  h9 P
擅長處理傳記電影的福曼，在本片透過哥雅的靈魂，深切描繪18世紀西班牙內戰、教廷和異端處置所帶給人民的愛恨與悲痛，也進而解釋哥雅畫作中較為深沈作品的背景由來。以批判角度切入，卻不改福曼一貫詩意運鏡的本色。畫家以極為鮮豔的色彩和狂放的筆觸，描述這喧囂年代不同的社會階層。 $ h& T1 n2 U  `& c: \1 h

5 \+ M2 A/ a1 Y0 d而福曼聚焦的正是哥雅作為觀察者的角度，並在影片中收納了許多豐富多彩的生活細節。片中的哥雅是大時代底下的觀察者，也只有他能夠透過作品在歷史上永垂不朽。
% q/ f) o  {6 D  y" j' ?
' L+ x4 M1 U  o, g3 Y% o. A0 q% \; j演員介紹：
2 T: |: W4 [, g* @) c* A
" ]3 F. o& |# g( M+ ?好萊塢當紅氣質女星 娜塔莉波曼* T# f) j: x' w
. y) _3 Z  o" n0 Z

2 q  K  w- W8 S# F( [: [  j! R7 ]
, F1 h, G* o9 J1 f' R1 B關於為何在一開始就定下由波曼飾演女主角，導演表示波曼長得很像哥雅的名作《波爾多賣牛奶的姑娘》，直到他看了《偷情》，才真正被她的表演潛力所震懾。娜塔莉波曼因《偷情》獲得金球獎最佳女主角，被譽為好萊塢前途最被看好的一線女星，並常被媒體拿來和奧黛麗赫本比較。在嘗試分析女主角與哈維巴登飾演的修道士時，波曼說：「當一個人獨自在黑牢裡，能夠跟外界保持聯繫的人成了你唯一的希望寄託，像神一般的存在，你會信賴他交付你的一切事情。」而女孩則視哥雅為值得敬重的長輩，也是第一個她想要尋求幫助的人。# P; x+ k9 ~, b# ]7 O$ r9 Q

) O0 ^) N8 Q% J: B6 I: a* }( M奧斯卡新寵、西班牙影帝 哈維巴登
# L- v: S3 J, I( H- v9 O* t, p( `, p$ [" G; {

+ h& _- y: X* e: ^6 M" s9 R: E* h' X) H: k' c+ s
剛以《險路勿近》拿下奧斯卡最佳男配角的哈維巴登，此次飾演冷面修道士，和娜塔莉波曼飾演的天真少女有多場心機對手戲。他在訪談中提到：「因為我是西班牙人，所以我以為會演畫家哥雅。不過修道士是更大的挑戰。他是一個擁有堅強信仰的人、一名狂熱分子且不願放棄。當他的思想遭受質疑，會不顧一切加以摧毀。非常具有挑戰性。」導演米洛福曼也提到他一直以來都非常欣賞哈維巴登，但若只因為他是西班牙人就讓他飾演哥雅，太順理成章且沒有趣味，且而影本來就是英語發音，因此選角時不會特別顧慮演員本身的國籍問題。
& W" S* ?# Y# B$ w4 T: U
$ q+ w  m: R/ P3 D3 m柏林影帝 史戴倫史卡斯嘉) K% {( b4 Q. d# X1 q" @# c, B
* ^. U1 Q: K! |

+ B5 u' g5 j) r
# {4 r& J! @5 ~導演在進行哥雅選角時，其中要求的一點就是不要出現熟面孔，因為他希望觀眾看到哥雅，而不是看到某人在演哥雅。瑞典演員史戴倫史卡斯嘉不僅本身與哥雅相似度極高，他也是個底子堅強的超級實力派演員，從影至今已獲得柏林影帝、歐洲影帝等無數獎項。他提到這次吸引他飾演哥雅的原因是角色的人物特性，他從從哥雅筆下人物的眼神中看出他的憐憫心，而這種憐憫心讓史卡斯嘉對鑽研這哥雅角色更感興趣。; m1 S/ |' p6 @6 n7 _

9 c0 P$ M4 a7 ~7 O. y8 o& |! F$ Q* d3 h# d

; j5 d! A; N6 t. n) P關於「法蘭西斯哥雅 Francisco Goya」
3 I" W0 V2 @4 G2 W4 Y- J/ m, ]9 u

6 w# }; E6 I7 ~& a9 X  ^  X3 E) I4 g& ], @
18世紀西班牙歷史裡，哥雅雖然沒有直接涉入政治，但他流傳於後世的畫作卻讓人民視他為革命英雄，他的作品不僅在藝術史上地位崇高，當時的社會也尊敬他如父兄。
7 [4 I( Y; j* ^8 B9 ?. m0 R
+ M; ?8 C: I$ p哥雅(1746-1828)出生於西班牙中部小鎮。14歲時，隨同父親的藝術家朋友在義大利旅居，隨後獲得西班牙皇室工作，將宮廷內的生活鉅細靡遺繪製下來以製作「織錦畫」。1799年，宮廷聘用為第一畫家，這個職位也被視為當時藝術家的入世最高榮譽。
" s# r6 N! a* t! F+ j5 f- m+ ]
哥雅初期的人物畫像在背景展現輕柔風采及隱隱閃耀的粉色光輝，在他失去聽覺後，作品的顏色即沈潛下來，轉而激發成各式和恐懼、怪誕、精神異常及奇幻為主題的驚人畫作。如同他早期作品影響了法國印象派畫家莫內一樣，他後期的黑白版畫則影響藝術史日後的表現主義運動，可說是貨真價實走在時代前端的偉大畫家。哥雅也有許多畫作剖析拿破崙攻佔西班牙時的景象，勾勒出戰爭帶來的災難。這位西班牙大畫家在19世紀初已接近全盲和失聰，晚年在自我身心放逐下，於1828年逝於波爾多(Bordeaux)。  P" g2 p& }7 r7 N& N8 B
9 y# z: f3 ?' Q' l

6 q$ {" {4 T- Y! A( ^: f
2 S2 k1 |4 t* {7 {. F* G' }2 T重量級藝術評論家「羅伯特修斯 Robert Hughes」曾盛讚哥雅版畫集《戰爭的災難》達到前所未有的成就。畫中一個個令人揪心的場景，正是哥雅身為一名旁觀者目睹戰爭，引發無法言喻的傷痛所創造的作品。他可說是當代第一名戰地記者，「將痛苦、憤怒和肢體承受的羞辱」以畫作紀錄表達得傳神逼真，讓世人藉由他的雙眼看到人性的光輝和掙扎。
) _1 U' A! r; j9 l& i8 m7 Z6 x, ?, L0 G, h8 d+ d" g7 p
哥雅也是個實踐美學的藝術家。他對感性和美好的事物無法招架：美酒香醇的後味、煙草細緻的口感、水果與女孩散發的香氣、街鄰巷里的民俗舞蹈、婚紗布料的光影變化、像水一樣的絲綢穿插單一質地的棉；甚至夏日晚霞的無限延伸，到槍管上微微發亮的板機扣手，都是他創作的靈感泉源。' A  j/ u8 e( A: H+ i
" e6 E* \% n5 G. z! D1 i
紐約時報的藝評主筆「麥可•齊莫 Michael Kimmelman」非常了解哥雅之於當代的重要性，他說：「毋庸置疑他是一名偉大的畫家，他也是名傑出的諷刺家，將日常生活及政治權力中的不理性、暴力和荒謬完整不漏地展現出來。他更是當代最重要的代表人物之一。」法國著名詩人「查爾斯•波德萊爾 Charles Baudelaire)則說：「沒有人能比哥雅更了解荒謬妄誕的感覺，所有這些扭曲生厭的臉孔，充斥人間世相…，對我們來說，真實和虛幻的界限是難以捉摸、微妙而無法解析區分的；這幽暗不明的界限，同時也超越藝術本質和人類經驗。」
$ |) B& p" ?5 V" {0 A# U, |* K6 t; E

0 q: c% g* f: h) N$ z% z6 Y" B( Z  J& h2 [' x" X) y

! V% I9 ]6 i0 a: p. p  u
1 y8 M8 u& I9 ^  `, S( K5 L+ v+ l. x" e, W, u1 R; D" o" r- q+ ]
( S  o% q, j" S

  G+ O; r! {4 z( C$ ], p. M7 h0 o- F) Q( B. \2 e
, c; {  ]* \/ Y9 g1 K8 T% Z
0 t% ~3 p6 G# U
4 Y7 g1 q) u. j; V/ V

4 Q- G- C! |+ R+ x2 c# z0 O% |- ?+ w* g1 G$ ?% h0 z1 |

. N* l1 b& P5 U8 a* T) t* t0 i0 K* q/ B, l( k1 ~/ g& w

: z3 J  K5 x" @  o5 k. A; I( K, _* E& P- X1 c9 B

) a: b  f7 S7 L$ ]% ~9 u8 p% W7 \: `3 z) H
" M5 i& c! b+ R; h  n

7 ?/ K8 `9 N8 B( |
' s* p! J5 |) X0 }* v+ {1 U# _( Y1 d5 ^
  F' W' ~$ K& `5 c. Z4 i7 H5 s

* y9 y& }* F2 T6 _# i- k' i
/ d; k- ~1 a% d- J7 C: Z8 S# W" H6 e1 ~- ~
% r, o& `' l, }7 {6 U- J3 K
/ ^' V6 x; Z/ Y
" A! V& \5 a/ Z! V0 G& W

9 q" ]2 z& ?' }, o# ^
$ @4 s' z8 N( u, q$ i( R/ b3 W3 Z2 I& z9 D* k

% ^( E; r  f/ \. d4 R: R5 `- [# Q5 T* y( ~! G- f- |
, M  w4 }) G% B5 H- v
) o) j: \. ]2 ]5 q

4 N3 y" U9 \8 a$ Y$ f$ ?& a
. p3 W/ `  n; C& F+ ^( S# c! q, a1 [" h. ^

' P/ J3 D9 {% U3 q; a- }
9 Z+ l* q- D4 x8 C) K5 v: M4 B1 s( ~6 f& [2 i* {
( {" d6 ^9 [' E7 I8 ]- `

& I* N% C. X% Q7 c
4 C, I# {) h. G9 Y2 `4 c. \" x$ F- u6 ~4 v& H8 R, r" U2 Q6 V

9 r& t/ m" z& z' Q- h
4 y( w) E* z! U$ j  P& \" g& J
' l5 k! p" z0 V9 w
: M7 V4 J! P' z
0 V, P5 H4 X$ `/ O6 w
! q" p6 y* Y: q
& z9 c" b1 H' Y& d4 y# V. z5 r* Y
/ R' Z: c: I: }7 e) g1 X* x6 q4 b1 f( ?7 o
/ u$ v0 a0 E$ _. U* Y+ l4 M# ^

( O) Q8 s* E% [
& u" A) L9 n* W0 B$ E) D! E1 o# v5 s8 v- w; |8 l2 t0 t

- C0 O+ L! O! y* K2 N) ^: \" C
* o: k' V. K, K! z" `0 H1 C4 Z% Q! ~$ K! O' K- g9 m1 S. }
& J+ f5 N$ Q# A: ~( e3 U- N
" x" e; |/ z2 J- f
7 \4 U8 ]! W0 J
* `; c/ v0 y  L7 n+ H
+ G/ D' k" I6 Z& m3 _

" Y/ `/ P  G3 U5 k1 X! m& c6 ?1 t/ t4 j2 B

2 N& ~3 }# N8 m( G4 Z4 Z7 J* `6 I% E  X0 y8 H  J5 m

8 C2 _0 v7 h+ _* O; ?4 b% f2 A
* V( i2 E9 j" Q* z" E8 `- ]0 o0 n' O; l

+ R" z, Z( N: a
& u* N  v8 K1 r3 z5 @3 T7 V3 Q4 }
; r$ O, z) T! ?0 V0 a, [% S0 r
$ Z8 X) {1 S7 N* x4 t* c6 B& M8 Y  k6 V

2 ?5 M; Z: z, c4 t1 a' T1 ~; Z# l
& J. D1 u: V( u* b

- y% Q$ K- F* }' _, C) `: Q# l

* h2 f" ~3 C, F& }1 _/ F
: U8 I; ~, `+ U: s- ^+ d" T
  d' b, L6 l8 R2 T1 P8 z0 B; w" m) h* l; [5 k" H& _' U

$ V0 n, p8 Q  H7 i. g+ W; k
' O+ d9 [' p/ l/ h
8 V0 I5 @$ h3 U* f  q
$ x- E1 k  j; y# T7 S
0 q$ M9 O" b& J
! i7 m8 g7 E/ C
' J) A/ _! I# c( Q$ d+ W: @  w- P- v
9 t2 D* i& c9 K) V
  {) @1 w3 j' E8 Z5 c- T; j+ B& A
: h9 a" s! h7 j: F$ n. D) S

  K) ~7 Z" u$ y# t- c
  A) r- L3 {# L9 r! d9 l' i, @+ H4 b! `  F5 }1 G: v
9 K( A- r- ?- j9 X# r$ t
( R) o- l2 J( C

' v  D: H7 q9 f$ y6 r, M