野孩子

[哥雅畫作下的女孩 Goya’s Ghosts][2008-07-11]
& Y9 L7 \. l9 I! x+ W7 {7 ~

. o2 ~* o  s: F- `: g, G' g8 H; W1 S  A; k+ Q2 b
哥雅畫作下的女孩
- p- J* w7 q% x9 o* O6 X- h5 c+ D8 i& I3 Z! x2 l
Goya’s Ghosts6 ?* D1 `* L) U8 G

  C+ A! x5 z+ d上映日期：2008-07-11* l" X0 k  a3 Y
* x: \+ S+ m5 @+ z6 }! I3 ~9 N1 A
類　　型：劇情
( `) s% y" m/ `2 f0 J" C- n1 m, z3 v7 ?' l
片　　長：未提供5 \, N) y6 g' p$ j; ^# }

4 i: c( F: U* ^導　　演：米洛福曼(Milos Forman)2 m1 x" s: I( ?! k7 o7 K3 |
- q1 t# V/ N8 t
演　　員：娜塔莉波曼(Natalie Portman)、哈維巴登(Javier Bardem)、史戴倫史卡斯嘉(Stellan Skarsgard)、蘭迪奎德(Randy Quaid)、布蘭卡波提羅(Blanca Portillo)& k  T% o4 E) z' ~

6 c7 \$ D, Z7 E. Z6 v( m發行公司：聯影／聯贏+ g" ~9 ^: u7 ]4 M

, ?- G! s7 A& O! {) y`1 U3 [8 z  j! f6 Q6 S$ b, U6 ]" @

" v! u: R9 i& b5 z1792年西班牙，從當時社會從盛極一時的宗教法庭，到法國拿破崙政府統治，再由英國威靈頓將軍接手，回歸西班牙宗教傳統。
$ W# S+ ]2 ~, h
' h7 E; [3 `% A一開始，天主教堂便是一切權力的最高來源，但是鄰國法國的革命引起了西班牙主教的騷動，西班牙天主教決定重新啟用令人畏懼的宗教裁決所。這場運動是由修道士羅倫佐（賈維爾巴爾登）領導，一直想掌握最高權力的他，非正亦邪充滿迷漾。 0 f) O7 X6 f' ]

$ t9 z( P4 l) J3 b) C0 v羅倫佐的朋友是畫家哥雅（史戴倫史考斯達），專為王室繪製畫像，以色彩鮮豔的宮廷畫受到皇室歡迎，他同時對戰爭及生活的殘酷面向施展寫實畫風，成為著名的革命畫家。 / l: R3 l& E8 V( r5 a/ b) M

: c4 r& @$ F$ R! d當時他的靈感女神，一個美麗模特兒伊妮絲（娜塔莉波嫚）被判為異教徒含冤入獄，在宗教裁決所受到拷打，哥雅向羅倫佐請求援助，但畫家在尋求協助的過程中，卻發現羅倫佐和少女間已發展出不尋常的關係，在動盪不安的時代裡，真相究竟為何，什麼才是永恆的真理？哥雅將他看到的每一幕景象都深深刻在畫作中，傳世至今。
, J$ p  |: W# Y, B+ w, K9 b1 n" e3 I
往後的二十年，法國佔領了西班牙，也廢除了宗教所，所有的犯人得以被釋放，伊妮絲也是其中之一。只是她的家人都已在戰亂中死去，她能聯絡的只剩下哥雅，而後哥雅得知伊妮絲在獄中生下了一個女孩，並設法找到了伊妮絲的女兒艾莉西亞（也是由娜塔莉波嫚飾演），她淪落成為一名妓女...。
, c  u% T0 ^3 o& h1 r1 I+ ]( ?! X  V: f- b/ _4 M. k
《哥雅畫作下的女孩》是兩屆奧斯卡最佳導演得主米洛福曼（Milos Forman）執導最新作品，並由《英倫情人》金牌製作索爾薩茲（Saul Zaentz）擔任製片。
5 R! u1 H( b- Y9 B# ~* T
- d, V9 w8 r7 q5 W4 V( G) s; Q9 |& J擅長處理傳記電影的福曼，在本片透過哥雅的靈魂，深切描繪18世紀西班牙內戰、教廷和異端處置所帶給人民的愛恨與悲痛，也進而解釋哥雅畫作中較為深沈作品的背景由來。以批判角度切入，卻不改福曼一貫詩意運鏡的本色。畫家以極為鮮豔的色彩和狂放的筆觸，描述這喧囂年代不同的社會階層。 % n! n; x6 _7 g! R' k

9 r, E, T& C3 _1 T0 `而福曼聚焦的正是哥雅作為觀察者的角度，並在影片中收納了許多豐富多彩的生活細節。片中的哥雅是大時代底下的觀察者，也只有他能夠透過作品在歷史上永垂不朽。
9 r& b, A% [# _9 P/ \, j  k1 L$ R2 W2 `* H& D' T
演員介紹：) K; A- B$ Q' ~* g: e

9 j+ @9 `2 H+ p( K2 [8 z好萊塢當紅氣質女星 娜塔莉波曼
; \5 J. t" F* t  C6 p
4 v" A2 @) g$ A
4 J) {( f1 [; n4 x: r3 G
1 t: l3 W. D& O關於為何在一開始就定下由波曼飾演女主角，導演表示波曼長得很像哥雅的名作《波爾多賣牛奶的姑娘》，直到他看了《偷情》，才真正被她的表演潛力所震懾。娜塔莉波曼因《偷情》獲得金球獎最佳女主角，被譽為好萊塢前途最被看好的一線女星，並常被媒體拿來和奧黛麗赫本比較。在嘗試分析女主角與哈維巴登飾演的修道士時，波曼說：「當一個人獨自在黑牢裡，能夠跟外界保持聯繫的人成了你唯一的希望寄託，像神一般的存在，你會信賴他交付你的一切事情。」而女孩則視哥雅為值得敬重的長輩，也是第一個她想要尋求幫助的人。9 _# [, v" m8 J: h& @/ X
+ p" B' {+ R1 h/ Q& F
奧斯卡新寵、西班牙影帝 哈維巴登4 H& q5 K' N/ P4 x& I; e
: u) u9 n) p( a" y$ c
& A( {. W" V) v+ I; F

/ @0 g0 X8 P  A: H2 }剛以《險路勿近》拿下奧斯卡最佳男配角的哈維巴登，此次飾演冷面修道士，和娜塔莉波曼飾演的天真少女有多場心機對手戲。他在訪談中提到：「因為我是西班牙人，所以我以為會演畫家哥雅。不過修道士是更大的挑戰。他是一個擁有堅強信仰的人、一名狂熱分子且不願放棄。當他的思想遭受質疑，會不顧一切加以摧毀。非常具有挑戰性。」導演米洛福曼也提到他一直以來都非常欣賞哈維巴登，但若只因為他是西班牙人就讓他飾演哥雅，太順理成章且沒有趣味，且而影本來就是英語發音，因此選角時不會特別顧慮演員本身的國籍問題。( n1 R6 ]" k& y+ \
, y) v  N; y- `* b, R4 Q5 t. \& D3 U
柏林影帝 史戴倫史卡斯嘉
1 j' _( z3 t% R7 {8 [4 L: U3 _. W
) O3 v" F. V. h5 |3 W+ A4 K2 j6 c1 q2 W& m) }

4 K. v( Y; I1 y8 U# |導演在進行哥雅選角時，其中要求的一點就是不要出現熟面孔，因為他希望觀眾看到哥雅，而不是看到某人在演哥雅。瑞典演員史戴倫史卡斯嘉不僅本身與哥雅相似度極高，他也是個底子堅強的超級實力派演員，從影至今已獲得柏林影帝、歐洲影帝等無數獎項。他提到這次吸引他飾演哥雅的原因是角色的人物特性，他從從哥雅筆下人物的眼神中看出他的憐憫心，而這種憐憫心讓史卡斯嘉對鑽研這哥雅角色更感興趣。
6 g- r: x: J& t% l, H! u
( F* _5 g+ B. G  L
; q* I8 L+ w- q( o& c# J. u% c  x0 ?3 g( B' E; x) I# g
關於「法蘭西斯哥雅 Francisco Goya」
& S0 y! P; e" w3 l5 R6 ^: h' U+ G# x4 x1 J! B
- B* Z  L5 G6 t; _2 @; c
; b2 `$ {# n! w# |7 [- K; f2 P
18世紀西班牙歷史裡，哥雅雖然沒有直接涉入政治，但他流傳於後世的畫作卻讓人民視他為革命英雄，他的作品不僅在藝術史上地位崇高，當時的社會也尊敬他如父兄。
! y% s4 I% l, w% h+ W7 Z4 j6 ]/ ^4 s- l5 G, q
哥雅(1746-1828)出生於西班牙中部小鎮。14歲時，隨同父親的藝術家朋友在義大利旅居，隨後獲得西班牙皇室工作，將宮廷內的生活鉅細靡遺繪製下來以製作「織錦畫」。1799年，宮廷聘用為第一畫家，這個職位也被視為當時藝術家的入世最高榮譽。
' L2 {4 U2 Q( W6 Z# U& X$ P
; l6 e5 ]* \# t  y2 T  {7 [7 p哥雅初期的人物畫像在背景展現輕柔風采及隱隱閃耀的粉色光輝，在他失去聽覺後，作品的顏色即沈潛下來，轉而激發成各式和恐懼、怪誕、精神異常及奇幻為主題的驚人畫作。如同他早期作品影響了法國印象派畫家莫內一樣，他後期的黑白版畫則影響藝術史日後的表現主義運動，可說是貨真價實走在時代前端的偉大畫家。哥雅也有許多畫作剖析拿破崙攻佔西班牙時的景象，勾勒出戰爭帶來的災難。這位西班牙大畫家在19世紀初已接近全盲和失聰，晚年在自我身心放逐下，於1828年逝於波爾多(Bordeaux)。
$ i6 ]- {4 w" d0 V5 n$ L/ ~$ l
. {+ p* [4 U2 F' t6 I3 S4 W# a5 L# d

# e0 s) k1 |" b( k+ i; @重量級藝術評論家「羅伯特修斯 Robert Hughes」曾盛讚哥雅版畫集《戰爭的災難》達到前所未有的成就。畫中一個個令人揪心的場景，正是哥雅身為一名旁觀者目睹戰爭，引發無法言喻的傷痛所創造的作品。他可說是當代第一名戰地記者，「將痛苦、憤怒和肢體承受的羞辱」以畫作紀錄表達得傳神逼真，讓世人藉由他的雙眼看到人性的光輝和掙扎。
5 i4 S# c- I3 [; `7 G( y- f+ {) a9 Y5 ?" B  o1 z
哥雅也是個實踐美學的藝術家。他對感性和美好的事物無法招架：美酒香醇的後味、煙草細緻的口感、水果與女孩散發的香氣、街鄰巷里的民俗舞蹈、婚紗布料的光影變化、像水一樣的絲綢穿插單一質地的棉；甚至夏日晚霞的無限延伸，到槍管上微微發亮的板機扣手，都是他創作的靈感泉源。; m7 r0 c* `+ Q# A; O
, S9 }- P# o9 J! ]7 i
紐約時報的藝評主筆「麥可•齊莫 Michael Kimmelman」非常了解哥雅之於當代的重要性，他說：「毋庸置疑他是一名偉大的畫家，他也是名傑出的諷刺家，將日常生活及政治權力中的不理性、暴力和荒謬完整不漏地展現出來。他更是當代最重要的代表人物之一。」法國著名詩人「查爾斯•波德萊爾 Charles Baudelaire)則說：「沒有人能比哥雅更了解荒謬妄誕的感覺，所有這些扭曲生厭的臉孔，充斥人間世相…，對我們來說，真實和虛幻的界限是難以捉摸、微妙而無法解析區分的；這幽暗不明的界限，同時也超越藝術本質和人類經驗。」8 ~& }1 h( f& I2 L! f% d7 @( l% H

1 V# H: B6 |  V; \
1 l! J' M/ n0 `5 n! u5 X0 }4 _) f4 A3 c! Q$ S3 {5 x

/ s8 H7 h5 }" |$ B" ]6 ?+ s! j! e; o) j

& e4 y  S% h. ]* ^' t
. ]- g3 t+ n/ Y7 W5 B- z
' t  _' I8 `/ C( W$ M
% C+ U( q2 S0 q4 _6 W% P
) u) I( y8 p2 B- U) B+ `; Z3 [- [# r; ?6 Y0 U& k8 f
: |: @, j/ \+ t0 W6 {
) b8 y9 k# w+ Z2 u& j, a$ G4 k3 ^

" f, `: F) I. J6 w4 r3 L8 I# A% C* |' c- V7 z
) d/ R& p) o% @8 q9 _0 E9 N2 Q
; z* h& {: a7 n. X0 v! ?, p

+ I  @4 M& I  |3 h$ C  X6 M
" j9 Q% ^9 r+ H! F  T$ s
1 X( n6 N+ C" k2 o" T2 N4 Q: i/ d" `9 N) G3 H" m$ ?2 j

& d4 {9 b- ]3 K  R- I0 g% U  J2 O% n* G9 S! j

1 N" ?# j2 s3 L+ O- ~0 p( m8 R1 [  _8 ]% b3 l

7 y, g) b8 Z/ N/ _
+ O7 |: z/ ~5 O- x  I
* r; G( s0 ~) [
# {9 X4 Z; V! Y1 d& u; T. t3 @: K' g* s4 m

) }! ^% H: m" L% P$ A; |; r7 l. X# u- b' e

) x  u* U' Q6 P9 y/ i6 U/ C: u2 K9 G4 r4 g
* l( u$ y1 U+ a

9 t/ s. Y2 q4 G$ n; k0 ?( ~0 T* ^4 C5 G. m/ E& ~% O2 E4 C
5 h3 w' \* a! Q
% X, ~8 D1 T- v: B

9 ]2 m* G" g$ K" W4 X7 ?& b& I, v! r; S+ L
4 d1 n* l$ R8 [; C

+ L6 A" s! w# d5 v( `- O
0 E% l3 _0 x, q4 t! S8 f% ^' V" U1 A" S: y* R

. L8 K8 D4 u. t5 Z  g
8 d2 D/ n2 J# z" e1 D% o
3 L/ g' b7 z3 t& K/ g8 T; u  s6 t' W+ W9 d3 S- K+ U2 G0 G

3 J  v. r# t: t9 [# f5 t/ h0 E+ Z* m8 m8 F  U) b
' ]1 p& L; Z' X& z' z, P9 H1 ~

  _% s* O! t  X* R1 G; O- h! o% v& e4 c8 `

  D) k; q3 J( |" X$ W5 @9 E0 p- ?  y! M

7 x0 y- P9 t- Q$ d
- L. p4 }# O# V. F( i- X5 d
. B' A- t% _; X8 n0 {0 ]7 c) u  W+ g  I; W- h" R, G& _
" U! E& _" E1 O! O9 A# M
/ U7 x+ A+ e0 [2 }9 y; U8 \

) _  X& |9 c/ F, L9 I" I/ W0 v: `; S7 k, g8 J' m5 M. V
' i1 Z% z9 _4 q
5 ^( G5 M$ ?7 L
) Q: a5 k2 T; g. J6 ]9 t" V. x
; D' {2 y; A" ^% w6 @$ ]! H6 F
+ c* k1 Z+ Y/ V& N) l
/ B$ X8 t7 g' e* M" o+ I  Q

% ^- _' f. G7 c, j; O# |; A/ a; j8 ~
7 Q7 P- C0 v1 q# j
, f; m% U8 n& d* D+ J
' ?! [; I' `  N' x5 {1 c/ Q, t% J5 h( t. b+ z( l
1 L, n' {+ ^7 O( I1 N. k/ y* S

4 O$ ~2 \; s2 i8 G$ B( p
$ j/ |7 k) K+ j* F+ g* t7 L, l
* i0 x# m9 s: b
& S- g8 L8 p5 q  m2 q" F2 @- H2 o* M) C: k4 Z

  H6 L+ ]$ Y9 Q; d7 c5 o7 I
# ]+ a! f3 y9 X* F4 x( A$ i7 o2 d$ P0 q/ d3 C9 g/ w% D4 `
6 t' W9 z; P, t# |

% t# U* n8 n* H# O: |9 p$ q! P: w$ G3 `$ U* z, ~5 @

- F7 N5 c+ F6 p) R* A' s  B$ s- b
" }- V* h7 e0 o' U4 e  j* P6 n$ L
5 c# y4 I$ g/ b; T* E+ w2 ~6 u, M9 l0 i4 R
/ f- }: w! X1 Y( `" z" p
( O2 R, G4 ?9 X* R/ ~+ m

5 F* F: D$ h1 n9 r( l% Y# c5 F, x
7 W' s& i9 s- c$ _  ^0 G1 |
8 {1 S8 ^& [; C! z% P7 H
4 s: g4 l" ^$ A5 `1 I( D+ u; }
8 v3 A! e: v! z0 p+ L$ y# h  A, m: ]% b

5 [. k9 ?2 g' Z; d. M0 f' ]3 @8 E' s* u6 ~" q& O, b

5 p! X' u8 _; R/ {
1 |. T) k# O+ Q1 J0 x9 H7 i$ v1 l: }' E/ s

  V' V/ k3 v. X& z* R0 N: W( E5 g3 M
' g' ]( {9 s; j
- e$ j: p, H/ T! u