新手攝影技巧篇
_6 T+ e* z# T# B/ a- _7 H7 o0 W% h: K; y' p% l: e0 G
7 a( |- x! a. y& x9 E3 g. j
! g3 z3 U5 I8 _
. R' O! M# y; O* j5 w6 l閃亮的髮絲, 怎麼拍?
# b4 D2 j2 Y( `; P; R0 `
: `' E! u4 @6 F3 G- r我們有時會看到模特兒的髮絲在陽光下閃閃發亮，究竟，這一類的「閃亮的髮絲」要運用何種光線？如何拍攝呢？
- R3 p. ?, y2 R" |- p' i; b' u5 w- i0 U
如果是在戶外景的自然光線下，我們常會運用「逆光」的方向來拍攝，調整模特兒至陽光從背後灑落髮稍的位置。
4 W% D' P: \3 {" P: m
如果是在室內的攝影棚，我們則會加一個髮燈，從斜後方上側，將光線打在模特兒的髮稍。
3 [; g2 s' Y0 B- ]2 V" L# k
這一類的逆射輔助光線打法，會讓模特兒的頭髮閃閃發亮、並且展現漂亮的邊緣線，使得影像、場景更加地立體。
9 F6 M* O1 M9 M1. 由於處於逆光的環境，在戶外時，人像的正面要以反光板反射光線。
0 Z1 L! v1 h p4 X$ v2 b3 Y0 O
2. 在棚內時，人像的正面還會加上主光源，並且使用工業電扇，讓模特兒的頭髮飄起。
3 j2 u. Q" F, E2 o9 y8 D3. 鏡頭前使用「遮光罩」，以避免不必要的光線入射產生光斑。
/ X' \; m5 @. a1 [( t# p4 @( l5 Y/ t1 i
又快又準的街頭速寫, 怎麼拍?
4 P" }( C- f7 z: q* a# L
: K1 ?* B/ H! F9 w/ u
喜歡「街頭速寫」題材的人，關心的是如何達到「瞬間拍攝」的境界。
5 H/ n7 ]4 u9 q) o
因為真實的世界所有的畫面都不會重演，當「街頭速寫者」看到一個精采的鏡頭時，如何在最短的時間，拍下珍貴的畫面，成為「街頭速寫」成功與否的關鍵！
5 v0 g% s4 d' x% o
在攝影上的觀念中，要讓消費機能夠勝任這個作業，就是要想辦法縮減對焦、決定曝光的時間，甚至讓相機無需對焦、不用測光，就可以拍攝成功。
, m4 G1 y: F" ^2 L4 z
有幾個關鍵點，首先，可以將相機設定在無限遠的泛焦模式( 或使用手動對焦、將光圈縮至最小)，這樣，就可以免去重新對焦的時間。
) f# L: g4 Y, u- q. a' c2 |這樣做的目的，是為了讓景深變深，也就是清楚的範圍很廣，這時候，消費機的深景深，反而成為一種優勢。
/ a* x2 i( j7 ]. w
在測光上，則可以使用 P 模式測光，或是使用 M 模式，預先在該拍攝場景做完測光的步驟。
* J% \2 C' S) l' e
最後，我們可以啟動連拍，瞬間出擊加上連續拍攝有時可以拍得意想不到的滿意相片。
1 f8 l: ~1 D7 J6 u: r4 o
9 B3 V3 R/ W0 F( C2 {/ b4 H3 P夕陽下的人像剪影, 怎麼拍?
0 Z- i4 [+ `0 ?2 r( X6 K7 g
. S& A/ c9 u1 a
夕陽下的人像剪影是一個常見的攝影主題，它是利用逆光的原理，表現出人像的肢體、情境以及優美的黃昏景緻。
5 }0 t7 r& C( z
在拍攝上，我們通常會使用「全手動」曝光模式，縮光圈、加快快門，以求讓人像處於接近全黑、而天空又能表現出色彩為宜。
( Q7 c2 m2 |% L7 Y6 F
消費級數位相機的最小光圈常在 F8 - F11 左右，若是光圈不夠小，有時還需加上「減光鏡」，才能讓人像接近全黑的狀態。
n+ i- c5 ~7 y k; W4 ]
尋找逆光的場景，夕陽的位置是在人像的後面。
3 B9 ?# e' z( T1. 將相機的拍攝模式調整至「全手動」模式。
+ @4 @) C" ^* C8 V( Z% W* A8 }2. 先將光圈調整至最小，快門調整至最快，從 LCD 畫面預視拍攝結果，以決定是否還需將光圈稍微加大。
7 s" [5 K- v! }; ^1 N+ D
3. 若在最小光圈、最大快門的狀態下，人物尚未達到接近全黑，則加上減光鏡，再做拍攝預視。
& }) L+ _- t5 x; V( X
2 F( M3 p0 \. u' c1 T地下道之不同色溫, 怎麼拍?
5 T6 e3 Q7 j- l- d" ?- m' @- j) }2 [' A! ~) k Z7 R8 d
地下道是一個充滿故事、可以觀察人間百態的地方，如果您正在探尋這個都市景象的一切，那麼，不妨到大都會的地下道一探究竟... 。
7 i% o2 o* w; p8 ~. l
這張圖攝於新竹的東門城地下道，昏黃的地下道街燈( 約 3200 度K )，與地下道之外的日光色溫( 台灣地區約 6500 度K )，本就有一段差距。
& {8 v1 C v$ X% S/ ]我們可以利用調整、提高色溫的方式，讓地下道的通口處，變成較漂亮的藍色色彩。
1 z4 {& `4 Q9 t f; Z5 Z像這一類同一張相片裡，同時存在暖色調及寒色調色溫的技巧，會讓相片更富變化、更具特色。
0 P7 I+ ~1 B4 @
想讓您的相片別樹一格嗎？不妨試試以下的技巧。
- X% A: W0 P- j6 K2 X
. 在使用鎢絲燈為照明光源的地下道中，將數位相機設定在「鎢絲燈」白平衡項目，這是告訴相機，把 約 3200 度K 的部份，提高至約 6500 度K。
6 b. y6 u% m( z' X. [
2. 地下道的通口處，原本是 6500 度K的色溫，會變成約 8800 度K的色溫，於是變成藍色。
( d3 V) N0 G& n [% e2 w什麼是色溫？-- 色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。在攝影上，由於拍攝場景光線能量的不同，也會造成色彩的變化，色溫較低時，場景的色調偏向橙紅，色溫較高時，場景的色調偏藍。在色溫的計算上，是以 Kelvin 為單位，黑體幅射的 0° Kelvin= 攝氏 -273 ° C 做為計算的起點。
" T8 ^( _ \8 D! W0 s3 c x+ n ]
將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進入可見光的領域，例如，在 2800 ° K 時，發出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是 2800 ° K。
; o+ O+ W6 Z4 B3 M
可見光領域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅 --> 白 --> 藍。
( Q* { t# L, i( b6 z
( d) S+ Z& q5 ?( P在捷運車廂中, 怎麼拍?
8 _8 `, `. U3 \3 K# {' M
/ x( d6 l( M# ^- I對於台北市民而言，捷運已經是生活中不可或缺的一部份，每天，有數以十萬計的人，在台北地下、高架軌道移動著...。
# k- K: [' }+ i: \) T3 \; N' T
您想過，在捷運的旅程上，於車廂、車站，留下忙碌的、或悠閒的生活點滴回憶嗎？
8 |) h" N- k: p先說捷運車廂中，由於車子的前進以及些許的晃動，這時，開大光圈，或是調整 ISO 感率，注意將相機的快門維持在安全快門是重要的；在構圖的設計上，則可以: A. 以車廂的延伸感。 B. 以快速流逝的車窗景物。 為背景。
% I! O+ j6 {; |
此外，若想有若多的發揮，避開上下班的時段，以及挑選較冷門的路線，亦是一個考量的重點。
) T5 i, N( {; B1. 開啟大光圈，進行構圖及測光，看看快門是否超過 1/30s ，若已超過安全快門，則不必再調整 ISO 感率。
1 w+ Q3 E- }' f' u1 O2. 以車廂的延伸感做為模特兒的背景。
9 k! l( z! e0 \6 G5 {0 l1 K3. 在這張相片中，剛好模特兒的衣服也是以白色調為主，所以，我們在曝光上又補償了 +0.7EV。
+ I+ W+ _6 Y0 ]+ @1 w
0 L1 m* n, ]; ]8 O W0 e如蝴蝶般的眼神光, 怎麼拍?
- {; r* E6 E5 }3 o! e
# P5 q5 W: D0 B注意觀察這張相片模特兒眼睛中的眼神光，可以看到呈現的是兩個對稱的大型光塊，猶如蝴蝶的雙翼一般，因而戲稱為「蝴蝶光」。另外，在傳統的攝影教本中，對於主燈在攝影機正上方的大面積正面光源, 拍攝時在鼻子下形成的陰影，其形狀長得像蝴蝶，亦稱為蝴蝶光。以國外好萊塢的宣傳造攝影裡，便常有這樣習稱運用。
& `$ ~: p0 q! G/ W/ S7 O0 O# y, t這當然不是數位暗房後製的效果，而是直接使用攝影棚裡面的大型閃光燈所直接拍得。
+ c/ P0 I6 z# G+ c7 x( @9 D; ~
相機內建的閃光燈或是一般外部的閃光燈，在眼神光的呈現上，幾乎都無法和「大型棚燈」或「大型反光板」相比。
* B* F; d x A# N
攝影棚裡的大型閃光燈因為可以加上大面積的柔光罩( 亦稱無影罩 )，投射出大型的光線區塊，除了穩定色溫、光線柔和、出力穩定易控制... 等優點外，在眼神光上也可以有多種玩法。
/ b4 U u. m6 }; ]$ a
1. 在棚內使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。快門則可設定在 1/125s
+ P L- {' ~7 ]' y2. 在模特兒前方左右放置兩個大型棚燈，燈具之間的距離約在 1.5 - 2 公尺左右。
) r0 Z" U- r. a4 q5 J. C! s兩個燈具距離越遠，蝴蝶的雙翼越遠；兩個燈具距離越靠近，蝴蝶的雙翼就越靠近。
5 _' a: b8 x. t2 V+ ]9 u. p3. 依需求來考慮是否要設定主燈、副燈，或是純粹將光線打均勻。
. M7 w" q' b- ~7 v
( C/ d4 S" S/ T0 H) f, w$ j低雜訊的夜景, 怎麼拍?
7 E$ ^ ~5 b x2 {5 {1 n/ w2 w1 `' B8 k7 G, t5 p; G$ t
和傳統相機不同的是，數位相機在長時間曝光時，存在「雜訊」的問題。而傳統相機在長時間曝光時，並不會有此困擾。
: l6 i+ ~% m0 g
事實上，廣泛的看，DC 的雜訊會來自幾個因素：A. 曝光時間太長所產生的不預期訊號。 B. 高感率時所產生的雜訊( 這一點，又和傳統底片的粗顆粒有所不同 )。 C. 溫度太高時，所產生的訊號。 D. 電荷暗流。... 等。
* ~/ d) } a! L6 N- U% G6 S; ?
我們若暫時不管韌體上「雜訊抑制」功能及事後軟體的「消除雜訊」處理，那麼，在拍攝階段，想要達成較低的雜訊，到底要運用哪些技巧呢？
; L- w8 z" \6 P- P n% \
可惜的是，這是一個爭議的問題，較容易因為硬體的因素、曝光的條件，而有所差別，以下，我們提供的是一個思考的方向：
/ O# l& L; Z& O' b: v
1. 對於大部份的消費級 DC 的操作經驗，調高感率所帶來的雜訊，會比調慢快門還要嚴重。
/ s( Q- `$ G) Y. p! X, r
例如，我們將快門從 1/4 秒降到 1/2 秒，或是 1 秒降到 2 秒，其間，雜訊的增加可能並不明顯。
$ v6 b! [" p9 e* k) Z
而感率從 ISO 200 調到 ISO 400 ，雜訊的增加可能甚為明顯。
5 r9 v1 H, L8 V9 @7 t9 j5 a5 U5 f& I
這告訴我們，要降低雜訊，要先考慮的是增長快門，再來才是考慮調高感率。
/ P3 \! r H: D% N, q9 @
2. DC 操作太久或是處於高溫的環境，較易產生雜訊，這給我們一些啟示，適時地關機一會，或是選擇拍攝的環境，將有助於降低雜訊。
! j2 h' ?/ n# n' U. O
3. 專業機在高 ISO 時，雜訊通常比消費機來得少。
0 _4 G3 K4 X+ K9 Y4 t
2 n" J. P2 ^9 M2 {5 ]受光均勻的宣傳照, 怎麼拍?
2 Y3 L* w0 V: a& j9 i3 X
, s( y3 @1 T5 I! f/ m1 z臉蛋, 肢體, 比例, 膚質 ...，都是模特兒的重要特質，在宣傳照之中的「大頭照」上，會同時呈現「臉蛋」及「膚質」的個性，因此，一般需要將光打均勻。
8 _6 a+ M# f, Q4 Q
若是使用兩盞大型的閃光燈左右對打，在鼻下、髮下及脖子的部位，仍會留下些許的陰影，因此，在觀念上雖簡單，在實務上仍不是那麼地容易。
% M7 u- ?1 I2 P3 |決之道並不是在臉蛋下方再增加其它的燈具。
, s6 v; [2 E* p- ?3 z( ?* K而是使用一個大型的白色珍珠板，將其稍稍折成半月型，貼近模特兒的胸前，這樣，由兩側臉蛋上方打來的光線，會漫射至鼻下、髮下及脖子，令其陰影不明顯或消失。
* k, ]9 h1 V5 ~至於兩盞大型的閃光燈，位置要高於模特兒的臉蛋，而不是與之平行。
- ?5 q- X. r* I. p可以改進的地方，還包括了要加強髮燈，令其與背景的分隔感加大，此外，曝光也可以考慮再稍 Over 一些。
& G7 s0 B$ X: r* k! w) a+ w
- \6 N, L: }) }# V室內夜間人像, 怎麼拍?
+ m/ W+ d# \, h5 j/ K6 g& |
5 n# d7 ]1 U7 A6 M室內的夜間人像有許多拍法，例如，有人喜歡用慢速閃光，來補強人物的臉龐、眼神，並吃足背後的光線；有人則是利用高感率，輔以慢速的快門，來取得現場的光線。
' h) l- a2 p5 Q: A6 A7 o& j9 o% o無論如何，一旦使用閃光燈，必然會折損現場的光線條件及氣氛，尤其是在光線昏黃的微光環境，閃光燈和室內的鎢絲光線色溫不同，造成的影響更大。
: z8 H" k4 j' L4 a, r5 W; o
我個人會建議「夜景人像」還是先以現場光的取得、輔助為優先，真的無法作業時，才考慮以慢速或微量的閃光燈補強。
/ m3 K( S1 k) X: G* b0 ]1. 將相機的 ISO 感率設定至 ISO 200 , 或 ISO 400。然後進行測光。
! F8 C ]% z; N0 B: e9 G r
2. 場景的選擇，以臉龐可以吃到光線為原則。
! m5 R7 n! a" ^- p0 z) H
3. 攝影者可找可倚靠的牆面，以增加拍攝時的穩定度( 或者藉助腳架 )。
\0 V, C8 z7 R1 S
4. 快門若不足，例如低於 1/8s，可以考慮 Under 一些曝光，在後製仍有機會拉回。
* k5 D% l+ O7 b- v4 L" X" _" g
7 k. h4 v6 [! F* H0 ~' L
炫目的星芒效果, 怎麼拍?
8 O: N1 _$ _$ ^0 a
/ _* A; h Z8 q1 H W「星芒效果」屬於光線繞射的特殊現象，一般導因於鏡頭光圈縮的太小，一般而言，就攝影的觀念來看，我們通常會儘量避免光線繞射的情況發生。
! V6 Y$ b6 b% y. I7 j0 q, H但換個角度來思考，若想不靠星芒濾鏡，就拍出「星芒效果」，那麼有幾個必要的因素：
& A, z: _# d4 N2 K! ^( ]; K1 g0 H) C. |- Y
A. 縮細光圈。
' \ X7 Y/ T h( [B. 場景之中，有強烈的點光源。
7 U0 ^; I, {' |. J9 ?; G e3 S! OC. 點光源射入鏡頭後，產生繞射現象。
& w; j7 i# d7 G( s$ A7 o& K星芒效果的形狀和光圈的葉片設計有關，在消費級的 DC 中，Olympus 系的相機，常能形成漂亮的六角星芒；而有的相機，基於葉片設計的關係，則只能形成圓狀暈開的星芒。
& v; `0 {+ P8 j
1. 使用光圈優先模式，將光圈縮在最小，以消費級數位相機而言，大約在 F8 - F11 左右。
, s' ^, t6 x2 V2 g3 R' ]% y
2. 尋找有點光源的場景拍攝，例如，A. 夜景中的路燈。B. 逆光中的水波反射。C. 正在焊接的強烈光線。
4 q, v# z8 c& i
3. 儘量使用擁有長焦距的相機( 也就是光學變焦倍率較大的相機 )，繞射的現象可能更為明顯。
9 A" j' G9 c+ @2 q2 C7 `. e% {( t7 g0 L
背景全黑的相片, 怎麼拍?
- {. i) Z9 C d2 n. K: q! Q( G$ e' i2 m: P/ M) d7 L
在自然光線下，如何拍出背景全黑的相片呢？
$ y% K5 L9 \6 v
這個問題和上次我們談的棚內作業，讓人物淡入黑色背景是很類似的，只不過，這一次是自然光的戶外場景，場景之中人物的背後，可能只是光線較昏暗，也有可能還存在一些雜物，而不是一張黑色的布幕，所以，這個黑色的背景效果，完全就要靠光線的掌握能力了。
A; `% J+ Q+ T, f$ s
這張相片是滬尾外拍時所拍，模特兒就站在洞穴的門口，戶外則有陽光斜射。
+ Y. d" X$ ? a1 u6 ^ V主要的拍攝要訣還是在加大模特兒與背景之間的光差，將人物擺在受光較強的位置，而背景因為處於室內環境，受光微弱，此時，模特兒的臉部和背景的光差可能在 1EV- 2EV 之間。
6 w$ U# K' P# ` K' W% B/ T我們以矩陣測光，然後 Under 1 -2 EV 的方式進行拍攝，便可以得到背景全黑的相片。
6 z8 l& E/ v0 a: T7 V# H( 曝光的調整，還是要以模特兒的臉部為主要的參考 )
" a4 ]$ D5 c S+ @: j* k) J* D
! \$ f C9 c0 O- [1 O/ ^
逆光的樹葉, 怎麼拍?
5 v2 H& z& y1 O1 H3 A) F! R3 h4 E. ^9 c# p
一般的初學者在拍攝樹葉時，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。
- d. t) b: v& N" m4 |* U但是，逆光拍攝的樹葉，陽光從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺，更是令人驚豔。
8 Q H6 @ Y8 x/ D1 l4 o" w# h無論是單葉大特寫，或是只取其數葉，均有其不同的感覺。
7 a* D. d Q+ M; r' k' w
1. 取逆光的角度進行構圖。
: T% Y7 D$ {8 @: k7 O2. 若樹葉的周圍亦為微光的環境，可以降低 EV 值，有機會讓樹葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。
1 y9 j' w3 D3 ~" k5 H* V {& F" r3. 遠方的樹葉有時會容易因風的吹動而搖曳，若有需要可以提高 ISO 值至 ISO 200，以提高快門速度。
0 _% l& M1 Y' V/ ], J5 {$ _
' e% r1 j. R; L一身雪白的衣服, 怎麼拍?
3 B) p; a# [' M9 X) w
: h/ l" `* A" j6 B1 _「一身雪白」的問題，在於相機或是測光表，皆是以被攝體的最亮部至最暗部，取其平均值，大約是 18% 的反射值，因此，全黑或是全白的拍攝物，均會誤導影響相機或是測光表的測光。
9 o6 n1 m$ A+ G2 g9 U8 a0 D0 T於是這張「全身雪白」的衣服＋白色的漁船，若以相機判斷的「正常」測光拍攝，會顯得過暗。
9 E- v3 i# S! V" H% i0 H+ Q! z解決之道，便是增加 EV 值，才能獲得正確的曝光。
* {- Z* j+ M- Z, G, Q
1. 依現場白色景物的面積來調整曝光值，可以考慮增加 EV 0.7 以上。
" E, i" a/ Y8 K" p% h0 ?) f
2. 進行試拍作業，拍攝後進行檢視，以考慮 EV 值的調整。
w( N5 ? K3 _3. 若需要搶拍，可以考慮開啟「包圍曝光」，例如，拍攝三張，分別為 +0.7EV, +1.0EV, +1.3EV。
1 s8 L+ g# B7 M# n0 F0 x
$ y. ]/ b1 e9 \) B, Z高反差的舞台場景, 怎麼拍?
# ^% q' m! ]& y
+ }$ D: S; B0 g, I9 r. g& r+ e( O在舞台的演出中，為了強調主角的演出及效果，常會將 SPOT 燈投射在演出主體上，形成注目的焦點。
% y+ \1 V I. X9 C/ U
就攝影的觀點來看，由於 SPOT 燈非常的強烈，這樣的場景形成了高反差的拍攝情況。
, B. L! V9 P% p* @9 G. E& c
我們若兼顧及舞台燈光的變化及舞台氣氛的營造，在測光上，舞台攝影最常用到的其實還是「矩陣測光」及「中央偏重測光」；至於「點測光」，在全面打亮及SPOT 打光兩種不同環境，中間的修正差距過大，反而不是那麼的實用。
6 l; _* U- j5 W1 g4 D* _6 K1. 依 SPOT 燈投射的主體( 主角 )來做測光的依據參考。
( y% G& ?7 _* y* x5 \
2. 要注意舞台整體的最亮部，只能稍稍 Over。
- K, z4 X, v i. p$ T4 B3. 「矩陣測光」的修正通常會 Under -0.5 ~ -2.0 不等，以得到暗部更佳的細節，並呈現突顯主題的效果，但是每一場演出，舞台燈光的打法會有一個準則，所以得到的數據，通常也只有 2 -3 組，在拍攝經驗較多時，便可以快速地進行曝光補償的修正了。
) ]7 Q6 _8 t. Z! E7 F1 K
* h- S7 ]) C& `0 y/ O* g% B高速運動攝影, 怎麼拍?
1 p8 K' v! |9 e: M: }# u6 \" j1 q9 v1 C+ G8 K' w3 s
儘管消費級數位相機的追焦能力常常不及 DSLR ，然而，我們還是可以運用一些拍攝的技巧，讓一般的消費級數位相機在高速運動攝獲致不錯的影像。
5 w! `8 M, a: X& L0 J9 V7 j
例如，我們可以將光圈縮小，獲致範圍較大的景深。
( {3 m9 \7 K5 y" ]- f
例如，以一般的賽車、滑冰... 等運動，我們可以選擇「過彎」的時機來拍攝，較容易追焦成功。
$ C: T+ m3 r5 e5 F" b5 U0 o. K
此外，「預先對焦」或是隨著運動員的方向擺動相機，「手動追焦」也是一個可行的方法。
' d5 q( m! b+ }" A/ y ?' ~# @0 ~
1. 將相機的光圈縮小至 F8 左右。
$ N! k8 N6 b$ A# y k
2. 選擇過彎的場景，可以過彎道旁邊的分隔物預先對焦。
9 p9 E. U- f) W# L3. 在機車過彎時，隨著騎士的方向擺動相機，這個部份需要其實練習幾次，才能很平穩地和運動員同速。
# ]2 H% r0 H; l6 Z
* q7 M% e4 K- R1 c& p旋轉的動態效果, 怎麼拍?
* L) J$ E2 U! \, X9 f+ v
& E& j8 T" b) |5 }* N2 n& w( J消費級數位相機的鏡頭大多沒有手動變焦的設計( 少數如 Olympus , Minolta 的超級消費機有此設計 )，所以很難做出 ZOOM IN / OUT 的放射效果。
8 O% w9 V" v2 L! y; q2 e* j
但是別忘了，你的數位相機是可以整台相機「旋轉」的( 兩手一起轉動 )。
( _9 {; ^4 |1 ?0 O
若能保持旋轉拍攝時，圓心在定點，讓中心點晃動最少，便可以拍出「旋轉的效果」。
; A8 F) h3 _, K# J9 F) s& Q1. 使用慢快門拍攝，在大太陽下，可以使用小光圈或是 ND 鏡，以障低快門的速度至 1/5s - 1/8s 左右。
6 L" k6 _, [- l2. 多練習幾次，按下快門的瞬間，將整台相機進行「旋轉」，圓心要維持在定點。
) y" l) O* z1 A
3. 以 1/8s 的快門速度，由於中心點瞬間轉動很少，所以會顯得清楚，圓周外圍的轉動很大，所以形成旋轉的成像效果。
# w5 z# d$ \0 H; ~8 [
z7 S% @# I5 N
淡入背景的相片, 怎麼拍?
" G5 l6 L6 x) n& u' h8 F
) d% M9 o! y4 z0 f- ]4 I在舞台攝影的領域中，我們常會看到一些人物淡入背景的影像，背景可能是很單純的黑色，人物逐漸隱入背景之中，只強調人物的表情或肢體。
( r1 J# u2 Q9 L5 Y/ B" T在一般的棚內攝影中，我們可能還會加打髮燈、邊緣燈，以分隔人物與背景。
" U, [4 b2 ^& Y: s但此種淡入或淡出( Fade in / Fade out ) 的影像，顯然又是另一種影像風格，另一種舞台燈光的打法。
- d* b: j* v! k" A
1. 在棚內，使用黑色的背景作業。
/ S6 M8 I$ j: [- O2. 不打髮燈、邊緣燈，或是只使用較弱的髮燈。
3 y1 |. C! X* a! p4 m( E# p
3. 加強人物與背景的光差，將主光源集中在人像的臉龐。
9 j' H: l2 |' a" l* L1 Z
4. 矩陣測光，然後以 Under 1 -2 級的方式進行拍攝。
; b2 u. n! \3 T# r) P: k
: m& d! m3 k X陰天裡的人像, 怎麼拍?
3 @; L; r) a% a8 w% J8 D# i
) E- ?; n$ ^" {2 Q# p$ j6 e+ C7 r
許多人認為陰天裡不適合拍攝人像，其實這個觀念不盡然正確。雲層較稀薄的明亮陰天，由於光線散射得相當柔和，反倒是最佳的攝影氣候。
5 v A& w! E- P; g$ G
在雲層沈厚的陰暗天，或是氣候變化迅速的陰天，才會真正對攝影者形成較大的技術挑戰。
+ v3 v* J" q- }% x, ~欲拍好陰天裡的人像，至少要注意到三個重要的因素：曝光考量、白平衡及色彩的運用。
% V0 T5 z* I* z! ?% c
首先，我們注意到陰天裡所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補光時，也容易形成模特兒的臉部較硬調，而背景較主體昏暗。
6 i& t4 Q0 ~% F$ l) _5 p' T
以曝光上來看，臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因，都在於主體的補光太過。
8 J3 S' q- p ~, \+ D% i1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門，快門若無法維持在安全快門，考慮再將 ISO 調高一級( 或是使用腳架 )。
1 g/ M/ ? ]6 I1 J: }
這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較一致。不會產生主體過亮，而背景過暗的情況。
4 A$ T3 O/ Z' e- [" e
2. 若決定補光，可以利用 a. 將補光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。 b. 閃光燈可用手動控制，注意到補光的強度，不要高於現場的光線( 也就是稍做補光就好，能提高相機一級的數據就不錯了 )。
4 z6 X0 _ d) ]
3. 在陰天拍攝時，一個重要的原則是，寧願稍稍 Under, 千萬不要 Over，一旦 Over ，色彩馬上顯得平板化，而且，在後製上會較困擾。
: G4 d; f8 Q; q! V: y* t7 \% ?
( e3 K) A# V" C1 X# e: t陰天裡的人像拍攝若想要讓模特兒顯得較亮麗，其實可以在「色彩」的搭配上下工夫。
) z& b6 @& w0 [ b9 A! w* b& u例如，讓模特兒處於較深色系的背景前，在觀感上，膚質會顯得較白、較亮；若讓模特兒處於較淺色系的背景前，在觀感上，膚質會顯得較黯、較沉。
, K2 l6 ?8 J2 ^3 `3 n
這張圖在場景的探勘、選擇時，便是依據這樣的原則，因為我們在士林官邸拍過很多次了，遇到陰天時，便會儘量考慮場景的色彩因素。
8 T a* ^( O6 L+ ~) w( ^3 N此外，陰天的色溫會偏高，讓相片的色調稍有偏藍的感覺，若您的相機有「陰天」白平衡的項目，便可以利用該項目來調校色溫。
6 m, v8 [) D3 `2 J* M; ?6 H) K
1. 讓模特兒穿著較活潑、鮮麗的衣服，來避免陰天時的灰暗感。
C! o6 O+ `' V" f) r+ @2. 讓模特兒處於較深色系的背景前，膚質會顯得較白、較亮。
9 m7 P" Q9 U" P/ t6 B+ S3. 儘管是陰天，天空的亮度可能還是會和模特兒的皮膚差個好幾級，在拍攝時，要注意這個因素。
4 ~' W8 q( E3 K& f- F
4. 設定在「陰天」白平衡的項目，以避免相片有偏藍的感覺。
; ~, s/ f! @5 Z0 h
8 F9 N1 d$ W& L) K& A/ k) F; M散景在前的相片, 怎麼拍?
' v# Q' X. C8 s- ]! T+ [* Y
, _2 P: c) I2 Y8 A/ ]4 \. E我們似乎已經看慣了人物之後的散景，但其實，我們可透過場景的設計、安排，讓散景出現在人像之前，或是人像的前後都有散景，營造出不同的相片趣味。
S& P* `8 r" n5 x; Q「散景」即是逸出淺景深之外的模糊場景，在此方面，使用大光圈、長焦段以及衡量拍攝物距，都是常用的技法。
J/ t6 x. S7 u9 {
以人物之後的散景來看，我們應該越接近人像，散景效果越好。
, P% F4 k) y% N& y; o
若以人物之前的散景來看，則剛好相反，我們應該遠離人像，但又得注意人像在畫面中的比例。
, }! P" {1 }, O# x
此外，由於人像較遠，使用長焦段的鏡頭是必須的，這張相片，我們便使用約 190mm 的焦長進行拍攝。
$ D" R: J0 A/ F$ X8 e9 D* r1. 開啟大光圈，並將相機的鏡頭 ZOOM 至約 190mm 左右。
3 a! K2 {+ n( Z2 |2. 對焦在遠方的模特兒，然後半按快門，鎖定對焦點；再稍移動相機，調整構圖，例如，讓近端的荷葉，進入畫面之中。
! e3 A% T0 J; ^9 A. |. ^7 W5 q
3. 則近端的荷葉，會形成人物之前的散景。
' a( O3 X0 p) l5 b6 b( i& L8 x8 q# u f% Q. [- U5 ^/ m: W7 N) h
棚內的動態畫面, 怎麼拍?
. j8 z9 s) q' h% a* G
b* A; w% r: K2 R3 B1 X
明瞭了棚內閃光燈「同步速度」的意義以及在固定光圈後，1/60s, 1/30s 或 1/125s ，應該是幾乎一樣的曝光結果後，我們便可以開始來試試「動態」的把戲。
. ?4 U) [! w9 r基本上，以 1/60s , 1/30s 在處理動態的畫面時，便和 1/125s 有很大的差別。
9 N3 I: F1 Q0 t3 b) N8 V我們可以試試 1/30s 這個數據，在棚內拍出動靜共呈的畫面。例如，要模特兒轉身、旋轉裙擺的瞬間，同時紀錄下靜態的人像及動態的裙擺。
/ ?. J8 p$ G9 v. V8 G" N# y3 Z$ Z: N
至於更低的速度，例如 1/15s , 1/8s 因為受到「安全快門」及會開始吃到現場光線，除非有特別的考量，我們較少用到這樣的數據。
; I! Q7 N" ~6 O! h' G5 T" [
1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
; M4 `7 U) j! ^ d+ [* h7 K
2. 將快門放在 1/30s 或是 1/60s。
- m' F( L$ i$ Z+ f2 o+ ]9 y3 f
讓模特兒轉身、旋轉裙擺，或是使用工業用電扇吹動模特兒的頭髮，便可以同時紀錄下靜態的人像及動態的髮絲或裙擺。
" I; K( C# x! e7 X% s
/ W( ~* X& N v: J/ p t1 X6 H1 w4 r棚內的畫面凍結, 怎麼拍?
8 g5 a7 |5 z, C, T; O& b& r: B* l! ], ]% ?7 j9 ^8 T
在棚內使用大型閃光燈來凍結動態的畫面( 例如髮絲飄揚 )，有兩個問題需要考量：A. 閃光燈與相機的快門同步, B. 要多少快門才能凍結畫面，不致造成畫面的模糊感。
, L0 c, T3 I4 M: ^9 x% X
目前許多有同步線接孔的消費級數位相機，其同步的速度大致在 1/125s 或是 1/250s 。
. y; X/ a3 m2 D1 A; Z1 @# }棚內閃光燈的動作時間約在數千分之一秒，「同步速度」的意義在於，只要低於該速度，快門便可以取得足夠的光源，例如，固定光圈之後，1/60s, 1/30s 或 1/125s ，都應該是幾乎一樣的曝光結果。
6 o' S1 k/ g. b$ H- Q而畫面凍結的需求，思索的方向剛好與閃光同步相反，我們需要較高的速度，才能將動態的畫面留住。
/ @ v7 y6 Q, @% R在此考量下，我們便會儘量使用最高的同步速度來拍攝。
6 {; P- a8 D% d* v. p
1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
9 a$ t4 r: q1 p0 a/ S, R7 P
2. 將快門固定在最快的同步速度，以便凍結畫面，例如 1/125s。
& R P. J. m, v. M5 ~; ?% N' Y8 L
以「髮絲飄揚」的畫面為例，快門若放在 1/60s ，曝光雖相同，但是髮絲易產生模糊的情況。
! q5 [ ?' T( h/ H0 w' Y
' q2 N# @# S" y- H! B4 C3 T
窗外的藍色調, 怎麼拍?
, b3 h2 {7 X1 C* Y! X; z3 B2 B7 o. W9 X! X
我們在室內的主要光源運用的是石英燈或鎢絲燈，它們的色溫約在 3200 度 ，而模特兒的背景為窗外，色溫約在 6500 度左右( 台灣地區 )。
% E3 p0 q- B2 m* U3 u* o我們有兩種拍法，一是讓模特兒的受光維持原本鎢絲燈昏黃的感覺，而窗外則維持原本白天的色溫。
n3 `1 o0 v$ L+ K
另一個做法，則是利用白平衡的原理，讓模特兒的受光轉換成趨近於日光照射的情況，此時，窗外便會變成偏藍的色調。
4 V2 I5 H) Q3 q; Z
1. 使用數位相機的「鎢絲燈」白平衡項目，這個設定可以讓數位相機把 約 3200 度色溫的模特兒的受光部份，提高至約 6500 度。
4 I1 a% p! P* C: K
2. 模特兒背景的窗外部份，原本是 6500 度的色溫，會變成約 8800 度的色溫，於是變成藍色。
( o9 [) p+ \8 {) u' ]
& ^" B% d8 \% i! W& X) t) q6 r超淺景深, 怎麼拍?
7 n/ z" c- d. Z+ ]' C
7 k( n5 J! R9 u$ ^我們講了幾個得到淺景深的方式，包括：A. 使用大光圈, B. 使用長焦距, C. 接近被攝體。
# \+ \& [7 `! @) l
此外，還有一個常被忽略的狀況，也是可以得到淺景深的效果，而且是只要用消費級的數位相機，便可以拍出「超淺的景深」！
6 R$ A @) q6 u
那便是將數位相機設定在「Macro」近拍模式，並且儘量接近被攝體進行拍攝。
4 q. I6 n( o1 N* S- ~
所以，你可以將近拍模式想像成是上述 C. 點的延伸。有些消費級的數位相機甚至可以在 2cm 左右的近距離進行拍攝，所得到的散景效果，自然是相當的驚人！
% B4 x' B' w1 X& u1. 將相機切換至「Macro」近拍模式，並且將光圈開在最大。
7 z A2 e& k. S' P5 s# i2. 儘量接近被攝體進行拍攝，消費級數位相機可以多近拍攝並沒有一定的準則，要看機型而定，你在拍攝時，應以可以清楚對焦為原則。
4 T& b0 t$ n4 k+ W
% u7 K. Y: B4 A1 t2 L% K! c, \搞笑的真人漫畫, 怎麼拍?
- `- Z. ~7 f6 }5 Z+ T6 ?
% ^' ~. q8 N! z7 F7 O: D9 V對於 E 世代而言，「數位相機」的意義在於帶來即時而歡愉的回憶，因此，如何用 DC 來營造生活樂趣，可能會比如何拍出令人驚豔的絕世大作還重要，玩玩「真人漫畫」便是一個不錯的 DC 遊戲。
+ a: }! B3 O0 f) }9 [
「真人漫畫」基本上是模擬漫畫的情節及方式，用 DC 拍下來之後，再加上泡泡式的對話方塊。
# f% ?1 |, a4 j: n- t不同的是，畫面中的主角是「真人」演出，而不是用「畫」的，但是呈現的方式，還是很像漫畫，所以稱為「真人漫畫」。
% Z1 Z9 S; n8 j* m
此類的拍攝，成功的關鍵其實在於要有一個瘋狂、有創意的導演，對演出者進行引導。
8 ^: q* w5 k5 o" U3 H1 x而拍攝時，則視場景，將快門提高至「安全快門」以上。
9 o/ J7 x5 x4 S: {& M2 O* T
因為這次的拍攝是在室內的情景，男女主角的動作又很大，所以，我們要注意「安全快門」的問題，儘量讓快門在 1/60s 以上。
- e; x. T/ H5 w P6 j1. 將相機的 ISO 調整至 ISO 200，演出的場景，儘量以順光為宜，若稍有逆光，可以調整 EV 值，或在後續做「增感」的後製。
- V% N& a7 W$ D# }7 j5 x2 G8 l
2. 可以要求演員在演出時，要有頓點的感覺，拍攝時機，便挑選演員的頓點來拍，便可以提高拍攝的成功機會。
% l, Y1 d8 b) w- y3 a3. 拍攝的過程，可以講笑話、播放音樂或是揶揄演員以引導其情緒。
! R% k% w4 U& R2 }
~1 z: t9 t# ^2 r( n Q7 Y9 h- K
精采的電視畫面, 怎麼拍?
; i4 y2 I, j/ y- b, a, o2 U* x: j& K& [' {& o/ K5 l# i5 a
如果您只是想和朋友討論某部電影、某部 MTV 的攝影, 構圖, 技巧... 等問題。
0 m/ }+ F9 n/ R+ x& F& d5 e
那麼以簡單的幾張靜態畫面來討論，顯然會比錄製一段影片還要有效率的多。
, W0 ~) x; f/ ^3 D. v- g5 R# G
直接拍攝電視上的視訊畫面，會牽涉至幾個問題，首先是螢幕的更新率，根據 VESA 組織的建議，電視螢幕更新頻率通常在 72Hz 以上，眼睛才不會因為受到視訊的更新整理而感到勞累。
T' J) x' z) a. @1 w其次是畫面的更新率，根據人類的視覺暫留原理，電視的畫面若要流暢，畫面更新率應在 15fps - 30fps 左右。
$ [( ?, B8 `+ d
這些客觀的因素，會影響至相機的快門設定。快門若高於 1/60s，很容易拍到螢幕的掃瞄線，快門若低於 1/15s ，則很容易拍到畫面更新的殘影。
) `6 z4 V5 c$ u& ^0 v
除此之外，畫面的版權問題，亦得特別注意，一般僅限於私下的討論( 或媒體的介紹引用 )。
& }- j: n/ w( j3 C
1. 將相機設定在「快門優先」模式，使用 1/30s - 1/15s 的快門。當然，若要拍較特別的畫面重疊，可能要訂在 1/8s 。
: \, d) d; d$ o0 F9 t! s4 I) G
2. 使用腳架，這可以使拍攝面確實與 TV 畫面平行。
/ X: P4 k8 d4 [; k9 F
3. 注意室內燈光的反射問題，必要的話，應該關掉室內燈光。
3 b8 s: K3 T& G. a8 a& V
4. 以矩陣測光來看，依拍攝情況，通常可以再 Under 0.3 - 0.7 EV 左右。
, n) S0 F$ Q( `* h; H9 j
) ? d% u8 ~! \4 q7 G5 |維持夕陽的色調, 怎麼拍?
6 y! k% p; y- W/ u- b# w# N+ g
9 [& _4 T& }6 o1 o: d) r
「夕陽無限好，只是近黃昏」，夕照時那種昏黃的色調，總是引人特別的多感。
6 ]/ I0 y' S0 x- M
在拍攝夕陽時，有時會因為數位相機的自動白平衡誤判，反而拍的氣氛全無。這是因為數位相機將約 3200K 的色溫，往上調整了，因此，喪失了黃昏時的感覺。
! P0 X+ y) Z+ L J$ V- k4 {
如果想要讓數位相機拍的和人們眼睛所看的色調相近，只要將白平衡設定在「晴天」白平衡，或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝( 以台灣地區為例 )，便可以拍出夕照時昏黃的色調了。
* }, w6 L4 z9 I6 j ^5 s# q- S
1. 拍攝夕照，若想將夕陽拍的大一點，需選用焦長較長的望遠鏡頭。
' c2 G2 w0 D- d" D
若是要拍雲彩、景緻，則一般的鏡頭焦長( 28 - 135mm 左右 ) 即可。
: T- z7 C2 k! V4 `3 c; J% y: o3 D4 @2. 縮小光圈，測光可以夕陽邊緣的光暈做為參考值，鏡頭應該加遮光罩，以避免鏡頭炫光。
; l( D4 d) k' B8 v3. 將白平衡設定在「晴天」白平衡或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝。
( A- N) c! _5 {/ \4 f
9 u; V, f }- x; K# B# E( I$ d! y8 U複雜光影下的人像, 怎麼拍?
% G9 f9 y5 e2 Z, T) B5 C% U- l% O) s3 ]1 u
我們將列舉幾個複雜光影下的人像拍攝考量及做法。包括「高反差」、「紛亂的光影」...等狀況。
0 }0 w0 m b. f0 m5 t首先，我們要提的是「高反差」的部份。
* A* E5 U9 p! U3 X" k" Y) k) Q, O) [例如，在中午時分左右，約 AM10:00 - PM 3:00 ，在天氣放晴時，我們有時會遇到光比過大的光線環境，例如場景之中有太陽直射的部份與遮蔽的部份。
* ~( j; T3 u4 t' n$ C3 u9 N4 i
我們有兩個選擇，將人物放在直射區域或是遮蔽區域。
2 ]8 f/ K, i" G; h6 b( q直射區域－若讓人物直接照射到太陽光，光線會顯然過於強烈、硬調。
0 n- P6 C- p2 S! C& _& o9 ~; Y% }遮蔽區域－若將人物請至蔭涼處，由於整體的構圖中，還有光線直射的部份，人像又會顯得過於灰暗。
9 M! V( b) t \' {" `6 x6 y/ Y4 h
將人物請至蔭涼的遮蔽區域，然後使用反光板，將光線反射至人像的臉部。
0 c) f1 Z$ M2 J& N這個做法的目的是為了降低臉部與陽光直射區域的光比。
+ c0 p/ s% `" U0 l+ p5 Y在測光上，我們則是以模特兒的臉部為主，做為測光的依據。
. [0 f: b! Q+ w4 E
但，我們也要考慮到亮部區域的場景、皮膚，不要過度 Over ，以致喪失了細節。
7 P% u, T+ J {3 s第二個「複雜光影」的情況是像這張在文開書院拍攝的相片，模特兒就位於枝葉扶疏處，陽光透過枝葉之間灑落至模特兒的臉上、衣服。
1 X% H* v/ O) B& T3 ~我們同樣可以有幾種技巧來評估此種紛亂的光線，如何決定測光值，此處，先講最簡單的概念。
/ j- Q) X- l" @5 h8 T1 }
傳統以點測光測模特兒臉上皮膚的做法在此未必可行，因為，連模特兒的臉上也是光線分佈不均、明暗交映的情況，若用點測光來測，差之毫釐，仍將謬以千里。
& |3 g' {# ^( b- K4 e; D首先，你得學會觀察，在準備框取的構圖之內，中灰地帶在哪裡？例如，此張相片中模特兒所舉起纖纖玉手的衣袖。
' V* n* P' w1 u A( L這樣觀察必須相當的迅速，然後把「中灰地帶」做為測光主要依據，其它區域則做為曝光補償的參考。
% l$ B3 J- z. R" h& r9 g& I
一個更準的方法，是準備一張灰卡，然後觀察光線的佈局，把灰卡放在光線較均勻處，來做為測光的主要依據。
8 j3 K w) P2 ^" ]$ k8 _# K& m U
6 k% F5 ^8 w2 C
讓人像更自然, 怎麼拍?
: p. M% e& }" x$ S+ j
/ h# T/ O# t$ G3 u: e' M我們常可看到坊間的學會在人像外拍攝影時，會安排對美姿美儀有所專攻、研究的攝影前輩，對模特兒的儀態進行指導。
" \+ k a1 E- Z. K Q
大團體的人像攝影，能做到肢體的美感表現、場景光影的營造俱佳，其實已屬不易。
6 g& Y% A1 [& l8 n這樣的活動，提供了初學者一個磨練技巧的機會。但是也比較容易流於制式化，或者人物的表情並不若平常那樣的自然。
& f* W5 B, H' c6 W: H/ d5 ~* D
即使是身邊的朋友，當他們感覺到相機對著他們時，有時也無法自若地展現出原本的神情。
! c2 W" e1 I& A8 i
一個改進的方向是，我們可以用「側拍」的方式來進行。
% X2 }# X8 h/ R8 A4 L
例如，可以讓被拍的人也去參與一個活動、遊戲，讓他們樂在其中，忘了正處於一個攝影的活動中。
+ m* N* t1 H! |; r) ^
或者，讓被拍的人去演一段他們生活中，所熟悉的、常經驗的情節，這樣，會較容易將他們的情緒投入其中，而獲得自然的感覺。
4 p' ~8 i# X' ?" D2 M在「美姿美儀」之外，「自然表現」的相片相信會獲得更多的青睞。
7 \" A* Z# Z- E8 p! G
# S0 u' W8 n8 v; I& q讓人像更容易去背, 怎麼拍?
% ]2 k% g E! z% ^" Y+ p( K/ R; L3 z' ^5 h. d0 ^' Z, _$ K0 C
在後製需要去背的人像中，基本上是依賴「拍攝階段」及「後製選取」兩方面的努力，才能達成快速的去背要求。
2 V0 @7 |( R: Q+ Y4 {. C! [$ L
就數位影像的角度觀之，在拍攝階段就達到「完全的去背」，其實並不容易，因為這會牽涉至光線是否打的均勻，也和白平衡及曝光都有所影響。
5 s( X% }; W B' X/ v7 i. E8 v
例如，使用白色的背景布(或紙)，白平衡偏掉，或是曝光不足，背景都不會呈現我們所要的單一白色。
! f+ {4 `6 Z, A
1. 使用白色的背景布(或紙)，在場景、燈光的設計上，特別著重將背景的光線打均勻。
* Z2 W; d3 d3 E, i1 ^* _一段而言，我們都會使用大型的閃光燈、大型的無影罩，來達成柔光及光線漫射的要求。
! h7 \; g9 E, i3 Y0 N
2. 人物的衣服色調，要選擇和背景強烈對比者，在後製的選取上較為容易。
6 L) L) n6 M) Z. \! ?5 D' I: H2 t! a3. 相機的白平衡設定在「閃光燈」白平衡或是「晴天」白平衡。
1 e# _( {+ M5 K: J. q( ?' U" v
* ]- l' A9 y' M+ _9 t. I4 }
