新手攝影技巧篇
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閃亮的髮絲, 怎麼拍?
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我們有時會看到模特兒的髮絲在陽光下閃閃發亮，究竟，這一類的「閃亮的髮絲」要運用何種光線？如何拍攝呢？
( m+ o v9 C2 ~6 ?$ M2 W如果是在戶外景的自然光線下，我們常會運用「逆光」的方向來拍攝，調整模特兒至陽光從背後灑落髮稍的位置。
' K9 P7 O# Z) J如果是在室內的攝影棚，我們則會加一個髮燈，從斜後方上側，將光線打在模特兒的髮稍。
7 p2 a: S! ?4 ?' b這一類的逆射輔助光線打法，會讓模特兒的頭髮閃閃發亮、並且展現漂亮的邊緣線，使得影像、場景更加地立體。
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1. 由於處於逆光的環境，在戶外時，人像的正面要以反光板反射光線。
! W' o# c1 @) j/ v8 b, \* Q2. 在棚內時，人像的正面還會加上主光源，並且使用工業電扇，讓模特兒的頭髮飄起。
l9 x; I. y0 O& S" _5 n1 s, D3. 鏡頭前使用「遮光罩」，以避免不必要的光線入射產生光斑。
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, H# c8 x0 T+ ?% X* k+ ~3 l又快又準的街頭速寫, 怎麼拍?
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, ?2 s# c' Z4 X6 t喜歡「街頭速寫」題材的人，關心的是如何達到「瞬間拍攝」的境界。
( a H! r# F# D+ e" i! h因為真實的世界所有的畫面都不會重演，當「街頭速寫者」看到一個精采的鏡頭時，如何在最短的時間，拍下珍貴的畫面，成為「街頭速寫」成功與否的關鍵！
: x3 O# W- u* f) n5 r5 D p6 W在攝影上的觀念中，要讓消費機能夠勝任這個作業，就是要想辦法縮減對焦、決定曝光的時間，甚至讓相機無需對焦、不用測光，就可以拍攝成功。
; X2 w+ T- b9 S有幾個關鍵點，首先，可以將相機設定在無限遠的泛焦模式( 或使用手動對焦、將光圈縮至最小)，這樣，就可以免去重新對焦的時間。
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這樣做的目的，是為了讓景深變深，也就是清楚的範圍很廣，這時候，消費機的深景深，反而成為一種優勢。
! g- i G1 f& M* I5 l在測光上，則可以使用 P 模式測光，或是使用 M 模式，預先在該拍攝場景做完測光的步驟。
4 L' e5 K, K) Z7 t6 i) I. G最後，我們可以啟動連拍，瞬間出擊加上連續拍攝有時可以拍得意想不到的滿意相片。
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5 h/ R; B5 J3 D% I夕陽下的人像剪影, 怎麼拍?
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夕陽下的人像剪影是一個常見的攝影主題，它是利用逆光的原理，表現出人像的肢體、情境以及優美的黃昏景緻。
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在拍攝上，我們通常會使用「全手動」曝光模式，縮光圈、加快快門，以求讓人像處於接近全黑、而天空又能表現出色彩為宜。
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消費級數位相機的最小光圈常在 F8 - F11 左右，若是光圈不夠小，有時還需加上「減光鏡」，才能讓人像接近全黑的狀態。
& F/ i. x; y- a尋找逆光的場景，夕陽的位置是在人像的後面。
; q9 e6 L/ m% }4 Y# W1. 將相機的拍攝模式調整至「全手動」模式。
x& C. H+ S5 M E$ t2. 先將光圈調整至最小，快門調整至最快，從 LCD 畫面預視拍攝結果，以決定是否還需將光圈稍微加大。
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3. 若在最小光圈、最大快門的狀態下，人物尚未達到接近全黑，則加上減光鏡，再做拍攝預視。
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, H: P9 L5 e1 _' l; Z" k6 v地下道之不同色溫, 怎麼拍?
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" H1 t- Q, P f! t7 G地下道是一個充滿故事、可以觀察人間百態的地方，如果您正在探尋這個都市景象的一切，那麼，不妨到大都會的地下道一探究竟... 。
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這張圖攝於新竹的東門城地下道，昏黃的地下道街燈( 約 3200 度K )，與地下道之外的日光色溫( 台灣地區約 6500 度K )，本就有一段差距。
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我們可以利用調整、提高色溫的方式，讓地下道的通口處，變成較漂亮的藍色色彩。
) i; `3 [. {$ w" U! O0 D$ p/ [; n像這一類同一張相片裡，同時存在暖色調及寒色調色溫的技巧，會讓相片更富變化、更具特色。
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想讓您的相片別樹一格嗎？不妨試試以下的技巧。
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. 在使用鎢絲燈為照明光源的地下道中，將數位相機設定在「鎢絲燈」白平衡項目，這是告訴相機，把 約 3200 度K 的部份，提高至約 6500 度K。
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2. 地下道的通口處，原本是 6500 度K的色溫，會變成約 8800 度K的色溫，於是變成藍色。
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什麼是色溫？-- 色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。在攝影上，由於拍攝場景光線能量的不同，也會造成色彩的變化，色溫較低時，場景的色調偏向橙紅，色溫較高時，場景的色調偏藍。在色溫的計算上，是以 Kelvin 為單位，黑體幅射的 0° Kelvin= 攝氏 -273 ° C 做為計算的起點。
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將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進入可見光的領域，例如，在 2800 ° K 時，發出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是 2800 ° K。
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可見光領域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅 --> 白 --> 藍。
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在捷運車廂中, 怎麼拍?
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4 f7 }# r& Q0 u對於台北市民而言，捷運已經是生活中不可或缺的一部份，每天，有數以十萬計的人，在台北地下、高架軌道移動著...。
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您想過，在捷運的旅程上，於車廂、車站，留下忙碌的、或悠閒的生活點滴回憶嗎？
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先說捷運車廂中，由於車子的前進以及些許的晃動，這時，開大光圈，或是調整 ISO 感率，注意將相機的快門維持在安全快門是重要的；在構圖的設計上，則可以: A. 以車廂的延伸感。 B. 以快速流逝的車窗景物。 為背景。
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此外，若想有若多的發揮，避開上下班的時段，以及挑選較冷門的路線，亦是一個考量的重點。
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1. 開啟大光圈，進行構圖及測光，看看快門是否超過 1/30s ，若已超過安全快門，則不必再調整 ISO 感率。
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2. 以車廂的延伸感做為模特兒的背景。
) k7 k; M+ a, d& c3. 在這張相片中，剛好模特兒的衣服也是以白色調為主，所以，我們在曝光上又補償了 +0.7EV。
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( _; v# x- ~' }1 Y' Y& }' I* O- G如蝴蝶般的眼神光, 怎麼拍?
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注意觀察這張相片模特兒眼睛中的眼神光，可以看到呈現的是兩個對稱的大型光塊，猶如蝴蝶的雙翼一般，因而戲稱為「蝴蝶光」。另外，在傳統的攝影教本中，對於主燈在攝影機正上方的大面積正面光源, 拍攝時在鼻子下形成的陰影，其形狀長得像蝴蝶，亦稱為蝴蝶光。以國外好萊塢的宣傳造攝影裡，便常有這樣習稱運用。
, y1 H6 ?5 k. K1 A! p& ^這當然不是數位暗房後製的效果，而是直接使用攝影棚裡面的大型閃光燈所直接拍得。
! d3 d9 |1 i7 h& m相機內建的閃光燈或是一般外部的閃光燈，在眼神光的呈現上，幾乎都無法和「大型棚燈」或「大型反光板」相比。
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攝影棚裡的大型閃光燈因為可以加上大面積的柔光罩( 亦稱無影罩 )，投射出大型的光線區塊，除了穩定色溫、光線柔和、出力穩定易控制... 等優點外，在眼神光上也可以有多種玩法。
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1. 在棚內使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。快門則可設定在 1/125s
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2. 在模特兒前方左右放置兩個大型棚燈，燈具之間的距離約在 1.5 - 2 公尺左右。
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兩個燈具距離越遠，蝴蝶的雙翼越遠；兩個燈具距離越靠近，蝴蝶的雙翼就越靠近。
5 F! N' M# h; C( C/ B" h8 P3. 依需求來考慮是否要設定主燈、副燈，或是純粹將光線打均勻。
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0 W4 S; N( ? s$ ?低雜訊的夜景, 怎麼拍?
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和傳統相機不同的是，數位相機在長時間曝光時，存在「雜訊」的問題。而傳統相機在長時間曝光時，並不會有此困擾。
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事實上，廣泛的看，DC 的雜訊會來自幾個因素：A. 曝光時間太長所產生的不預期訊號。 B. 高感率時所產生的雜訊( 這一點，又和傳統底片的粗顆粒有所不同 )。 C. 溫度太高時，所產生的訊號。 D. 電荷暗流。... 等。
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我們若暫時不管韌體上「雜訊抑制」功能及事後軟體的「消除雜訊」處理，那麼，在拍攝階段，想要達成較低的雜訊，到底要運用哪些技巧呢？
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可惜的是，這是一個爭議的問題，較容易因為硬體的因素、曝光的條件，而有所差別，以下，我們提供的是一個思考的方向：
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1. 對於大部份的消費級 DC 的操作經驗，調高感率所帶來的雜訊，會比調慢快門還要嚴重。
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例如，我們將快門從 1/4 秒降到 1/2 秒，或是 1 秒降到 2 秒，其間，雜訊的增加可能並不明顯。
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而感率從 ISO 200 調到 ISO 400 ，雜訊的增加可能甚為明顯。
* {' s* E, O$ L8 D( S, F9 S1 [$ B這告訴我們，要降低雜訊，要先考慮的是增長快門，再來才是考慮調高感率。
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2. DC 操作太久或是處於高溫的環境，較易產生雜訊，這給我們一些啟示，適時地關機一會，或是選擇拍攝的環境，將有助於降低雜訊。
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3. 專業機在高 ISO 時，雜訊通常比消費機來得少。
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受光均勻的宣傳照, 怎麼拍?
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臉蛋, 肢體, 比例, 膚質 ...，都是模特兒的重要特質，在宣傳照之中的「大頭照」上，會同時呈現「臉蛋」及「膚質」的個性，因此，一般需要將光打均勻。
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若是使用兩盞大型的閃光燈左右對打，在鼻下、髮下及脖子的部位，仍會留下些許的陰影，因此，在觀念上雖簡單，在實務上仍不是那麼地容易。
, Y0 w4 z V( h3 Z決之道並不是在臉蛋下方再增加其它的燈具。
" A6 q6 M( Z& U! u而是使用一個大型的白色珍珠板，將其稍稍折成半月型，貼近模特兒的胸前，這樣，由兩側臉蛋上方打來的光線，會漫射至鼻下、髮下及脖子，令其陰影不明顯或消失。
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至於兩盞大型的閃光燈，位置要高於模特兒的臉蛋，而不是與之平行。
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可以改進的地方，還包括了要加強髮燈，令其與背景的分隔感加大，此外，曝光也可以考慮再稍 Over 一些。
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室內夜間人像, 怎麼拍?
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" c! G( |" K$ R( ?室內的夜間人像有許多拍法，例如，有人喜歡用慢速閃光，來補強人物的臉龐、眼神，並吃足背後的光線；有人則是利用高感率，輔以慢速的快門，來取得現場的光線。
n9 u6 D0 i$ E7 j無論如何，一旦使用閃光燈，必然會折損現場的光線條件及氣氛，尤其是在光線昏黃的微光環境，閃光燈和室內的鎢絲光線色溫不同，造成的影響更大。
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我個人會建議「夜景人像」還是先以現場光的取得、輔助為優先，真的無法作業時，才考慮以慢速或微量的閃光燈補強。
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1. 將相機的 ISO 感率設定至 ISO 200 , 或 ISO 400。然後進行測光。
- R+ e4 E+ J$ \1 ~. q! p- h2. 場景的選擇，以臉龐可以吃到光線為原則。
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3. 攝影者可找可倚靠的牆面，以增加拍攝時的穩定度( 或者藉助腳架 )。
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4. 快門若不足，例如低於 1/8s，可以考慮 Under 一些曝光，在後製仍有機會拉回。
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9 R2 Y7 }7 S# E X) K炫目的星芒效果, 怎麼拍?
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「星芒效果」屬於光線繞射的特殊現象，一般導因於鏡頭光圈縮的太小，一般而言，就攝影的觀念來看，我們通常會儘量避免光線繞射的情況發生。
- Z$ D. B, x2 `2 J但換個角度來思考，若想不靠星芒濾鏡，就拍出「星芒效果」，那麼有幾個必要的因素：
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r: B3 M6 \" yA. 縮細光圈。
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B. 場景之中，有強烈的點光源。
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C. 點光源射入鏡頭後，產生繞射現象。
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星芒效果的形狀和光圈的葉片設計有關，在消費級的 DC 中，Olympus 系的相機，常能形成漂亮的六角星芒；而有的相機，基於葉片設計的關係，則只能形成圓狀暈開的星芒。
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1. 使用光圈優先模式，將光圈縮在最小，以消費級數位相機而言，大約在 F8 - F11 左右。
* A) i {! M; e: N) x+ f2. 尋找有點光源的場景拍攝，例如，A. 夜景中的路燈。B. 逆光中的水波反射。C. 正在焊接的強烈光線。
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3. 儘量使用擁有長焦距的相機( 也就是光學變焦倍率較大的相機 )，繞射的現象可能更為明顯。
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0 v- k5 j+ x& R1 W背景全黑的相片, 怎麼拍?
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在自然光線下，如何拍出背景全黑的相片呢？
x8 r. a. p# F% N這個問題和上次我們談的棚內作業，讓人物淡入黑色背景是很類似的，只不過，這一次是自然光的戶外場景，場景之中人物的背後，可能只是光線較昏暗，也有可能還存在一些雜物，而不是一張黑色的布幕，所以，這個黑色的背景效果，完全就要靠光線的掌握能力了。
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這張相片是滬尾外拍時所拍，模特兒就站在洞穴的門口，戶外則有陽光斜射。
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主要的拍攝要訣還是在加大模特兒與背景之間的光差，將人物擺在受光較強的位置，而背景因為處於室內環境，受光微弱，此時，模特兒的臉部和背景的光差可能在 1EV- 2EV 之間。
: {6 t) z3 R/ \. G6 _我們以矩陣測光，然後 Under 1 -2 EV 的方式進行拍攝，便可以得到背景全黑的相片。
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( 曝光的調整，還是要以模特兒的臉部為主要的參考 )
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逆光的樹葉, 怎麼拍?
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一般的初學者在拍攝樹葉時，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。
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但是，逆光拍攝的樹葉，陽光從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺，更是令人驚豔。
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無論是單葉大特寫，或是只取其數葉，均有其不同的感覺。
! q8 T6 }& Z' {1. 取逆光的角度進行構圖。
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2. 若樹葉的周圍亦為微光的環境，可以降低 EV 值，有機會讓樹葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。
; y; o" X! e P3. 遠方的樹葉有時會容易因風的吹動而搖曳，若有需要可以提高 ISO 值至 ISO 200，以提高快門速度。
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一身雪白的衣服, 怎麼拍?
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「一身雪白」的問題，在於相機或是測光表，皆是以被攝體的最亮部至最暗部，取其平均值，大約是 18% 的反射值，因此，全黑或是全白的拍攝物，均會誤導影響相機或是測光表的測光。
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於是這張「全身雪白」的衣服＋白色的漁船，若以相機判斷的「正常」測光拍攝，會顯得過暗。
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解決之道，便是增加 EV 值，才能獲得正確的曝光。
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1. 依現場白色景物的面積來調整曝光值，可以考慮增加 EV 0.7 以上。
z% o& J' ^* U% ?9 }3 M, V: F2. 進行試拍作業，拍攝後進行檢視，以考慮 EV 值的調整。
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3. 若需要搶拍，可以考慮開啟「包圍曝光」，例如，拍攝三張，分別為 +0.7EV, +1.0EV, +1.3EV。
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" g Z% s3 O8 a- m* o8 P" @高反差的舞台場景, 怎麼拍?
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在舞台的演出中，為了強調主角的演出及效果，常會將 SPOT 燈投射在演出主體上，形成注目的焦點。
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就攝影的觀點來看，由於 SPOT 燈非常的強烈，這樣的場景形成了高反差的拍攝情況。
1 d' c- `. M5 V2 K+ M4 e我們若兼顧及舞台燈光的變化及舞台氣氛的營造，在測光上，舞台攝影最常用到的其實還是「矩陣測光」及「中央偏重測光」；至於「點測光」，在全面打亮及SPOT 打光兩種不同環境，中間的修正差距過大，反而不是那麼的實用。
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1. 依 SPOT 燈投射的主體( 主角 )來做測光的依據參考。
_# F5 B8 D5 `/ G2. 要注意舞台整體的最亮部，只能稍稍 Over。
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3. 「矩陣測光」的修正通常會 Under -0.5 ~ -2.0 不等，以得到暗部更佳的細節，並呈現突顯主題的效果，但是每一場演出，舞台燈光的打法會有一個準則，所以得到的數據，通常也只有 2 -3 組，在拍攝經驗較多時，便可以快速地進行曝光補償的修正了。
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高速運動攝影, 怎麼拍?
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儘管消費級數位相機的追焦能力常常不及 DSLR ，然而，我們還是可以運用一些拍攝的技巧，讓一般的消費級數位相機在高速運動攝獲致不錯的影像。
9 p$ x! a& F) U u$ u' I例如，我們可以將光圈縮小，獲致範圍較大的景深。
g& ]) t; v2 O0 H) i例如，以一般的賽車、滑冰... 等運動，我們可以選擇「過彎」的時機來拍攝，較容易追焦成功。
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此外，「預先對焦」或是隨著運動員的方向擺動相機，「手動追焦」也是一個可行的方法。
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1. 將相機的光圈縮小至 F8 左右。
/ A5 A# {" i, }( h- F0 l9 Y2. 選擇過彎的場景，可以過彎道旁邊的分隔物預先對焦。
" h( q% z" E3 z" |4 h3. 在機車過彎時，隨著騎士的方向擺動相機，這個部份需要其實練習幾次，才能很平穩地和運動員同速。
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旋轉的動態效果, 怎麼拍?
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2 j( z6 v0 \* R3 b消費級數位相機的鏡頭大多沒有手動變焦的設計( 少數如 Olympus , Minolta 的超級消費機有此設計 )，所以很難做出 ZOOM IN / OUT 的放射效果。
& R( P6 t& B6 h a但是別忘了，你的數位相機是可以整台相機「旋轉」的( 兩手一起轉動 )。
+ k6 d. b! d" J+ [( V. |若能保持旋轉拍攝時，圓心在定點，讓中心點晃動最少，便可以拍出「旋轉的效果」。
2 _& m! X4 u- |7 j4 G1. 使用慢快門拍攝，在大太陽下，可以使用小光圈或是 ND 鏡，以障低快門的速度至 1/5s - 1/8s 左右。
0 k* g S& g a# F2. 多練習幾次，按下快門的瞬間，將整台相機進行「旋轉」，圓心要維持在定點。
1 w5 J6 i4 ~1 R3. 以 1/8s 的快門速度，由於中心點瞬間轉動很少，所以會顯得清楚，圓周外圍的轉動很大，所以形成旋轉的成像效果。
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- Y5 L+ _) J. N1 C淡入背景的相片, 怎麼拍?
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) E; N% Z, n4 \9 q! \在舞台攝影的領域中，我們常會看到一些人物淡入背景的影像，背景可能是很單純的黑色，人物逐漸隱入背景之中，只強調人物的表情或肢體。
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在一般的棚內攝影中，我們可能還會加打髮燈、邊緣燈，以分隔人物與背景。
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但此種淡入或淡出( Fade in / Fade out ) 的影像，顯然又是另一種影像風格，另一種舞台燈光的打法。
. D4 @. n0 n5 t$ [+ b( a1. 在棚內，使用黑色的背景作業。
5 C* M; P: e7 ^/ r) Q2. 不打髮燈、邊緣燈，或是只使用較弱的髮燈。
: H/ H X& d: ~3. 加強人物與背景的光差，將主光源集中在人像的臉龐。
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4. 矩陣測光，然後以 Under 1 -2 級的方式進行拍攝。
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- S0 B+ U2 h& E% B, Y" J2 o陰天裡的人像, 怎麼拍?
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5 x8 s# t; h7 n% J. v1 Q# Y! g許多人認為陰天裡不適合拍攝人像，其實這個觀念不盡然正確。雲層較稀薄的明亮陰天，由於光線散射得相當柔和，反倒是最佳的攝影氣候。
8 ]" }5 T3 {/ T$ k- x- x在雲層沈厚的陰暗天，或是氣候變化迅速的陰天，才會真正對攝影者形成較大的技術挑戰。
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欲拍好陰天裡的人像，至少要注意到三個重要的因素：曝光考量、白平衡及色彩的運用。
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首先，我們注意到陰天裡所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補光時，也容易形成模特兒的臉部較硬調，而背景較主體昏暗。
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以曝光上來看，臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因，都在於主體的補光太過。
g0 {2 I C( I/ \6 O+ @! Z- d1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門，快門若無法維持在安全快門，考慮再將 ISO 調高一級( 或是使用腳架 )。
9 A2 ?0 R! I! J/ E' S F這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較一致。不會產生主體過亮，而背景過暗的情況。
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2. 若決定補光，可以利用 a. 將補光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。 b. 閃光燈可用手動控制，注意到補光的強度，不要高於現場的光線( 也就是稍做補光就好，能提高相機一級的數據就不錯了 )。
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3. 在陰天拍攝時，一個重要的原則是，寧願稍稍 Under, 千萬不要 Over，一旦 Over ，色彩馬上顯得平板化，而且，在後製上會較困擾。
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陰天裡的人像拍攝若想要讓模特兒顯得較亮麗，其實可以在「色彩」的搭配上下工夫。
) r1 E) \. ?, N; G- U. ~" P例如，讓模特兒處於較深色系的背景前，在觀感上，膚質會顯得較白、較亮；若讓模特兒處於較淺色系的背景前，在觀感上，膚質會顯得較黯、較沉。
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這張圖在場景的探勘、選擇時，便是依據這樣的原則，因為我們在士林官邸拍過很多次了，遇到陰天時，便會儘量考慮場景的色彩因素。
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此外，陰天的色溫會偏高，讓相片的色調稍有偏藍的感覺，若您的相機有「陰天」白平衡的項目，便可以利用該項目來調校色溫。
" c# d8 ^4 G) g7 \# g/ E1. 讓模特兒穿著較活潑、鮮麗的衣服，來避免陰天時的灰暗感。
: e! [5 p0 f( o2. 讓模特兒處於較深色系的背景前，膚質會顯得較白、較亮。
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3. 儘管是陰天，天空的亮度可能還是會和模特兒的皮膚差個好幾級，在拍攝時，要注意這個因素。
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4. 設定在「陰天」白平衡的項目，以避免相片有偏藍的感覺。
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散景在前的相片, 怎麼拍?
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我們似乎已經看慣了人物之後的散景，但其實，我們可透過場景的設計、安排，讓散景出現在人像之前，或是人像的前後都有散景，營造出不同的相片趣味。
4 |2 }8 B- X U9 \7 |" I! C「散景」即是逸出淺景深之外的模糊場景，在此方面，使用大光圈、長焦段以及衡量拍攝物距，都是常用的技法。
9 M; w8 K: w/ v5 f1 z以人物之後的散景來看，我們應該越接近人像，散景效果越好。
; m- D f! l$ } A若以人物之前的散景來看，則剛好相反，我們應該遠離人像，但又得注意人像在畫面中的比例。
+ [& h5 S. d, S4 {" {9 V" d# u此外，由於人像較遠，使用長焦段的鏡頭是必須的，這張相片，我們便使用約 190mm 的焦長進行拍攝。
1 G8 V! V# B% R! ?1. 開啟大光圈，並將相機的鏡頭 ZOOM 至約 190mm 左右。
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2. 對焦在遠方的模特兒，然後半按快門，鎖定對焦點；再稍移動相機，調整構圖，例如，讓近端的荷葉，進入畫面之中。
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3. 則近端的荷葉，會形成人物之前的散景。
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+ w8 d; n& b2 Z4 }0 i5 A/ O棚內的動態畫面, 怎麼拍?
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2 j! b! \9 p) U V& Y1 H- ~2 D" A明瞭了棚內閃光燈「同步速度」的意義以及在固定光圈後，1/60s, 1/30s 或 1/125s ，應該是幾乎一樣的曝光結果後，我們便可以開始來試試「動態」的把戲。
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基本上，以 1/60s , 1/30s 在處理動態的畫面時，便和 1/125s 有很大的差別。
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我們可以試試 1/30s 這個數據，在棚內拍出動靜共呈的畫面。例如，要模特兒轉身、旋轉裙擺的瞬間，同時紀錄下靜態的人像及動態的裙擺。
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至於更低的速度，例如 1/15s , 1/8s 因為受到「安全快門」及會開始吃到現場光線，除非有特別的考量，我們較少用到這樣的數據。
/ }! i, y& j7 J1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
6 R) n8 N, [1 r. f2. 將快門放在 1/30s 或是 1/60s。
! O f. m% k! A4 N8 D% N! i/ U讓模特兒轉身、旋轉裙擺，或是使用工業用電扇吹動模特兒的頭髮，便可以同時紀錄下靜態的人像及動態的髮絲或裙擺。
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棚內的畫面凍結, 怎麼拍?
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# i- b3 v# v$ r2 h3 F' N" p0 W在棚內使用大型閃光燈來凍結動態的畫面( 例如髮絲飄揚 )，有兩個問題需要考量：A. 閃光燈與相機的快門同步, B. 要多少快門才能凍結畫面，不致造成畫面的模糊感。
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目前許多有同步線接孔的消費級數位相機，其同步的速度大致在 1/125s 或是 1/250s 。
3 V7 j, m q; x$ U' W6 q棚內閃光燈的動作時間約在數千分之一秒，「同步速度」的意義在於，只要低於該速度，快門便可以取得足夠的光源，例如，固定光圈之後，1/60s, 1/30s 或 1/125s ，都應該是幾乎一樣的曝光結果。
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而畫面凍結的需求，思索的方向剛好與閃光同步相反，我們需要較高的速度，才能將動態的畫面留住。
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在此考量下，我們便會儘量使用最高的同步速度來拍攝。
+ x1 l- L: g) T0 K7 g+ v1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝，將光圈的範圍放在 F8- F11 左右，依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
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2. 將快門固定在最快的同步速度，以便凍結畫面，例如 1/125s。
9 U3 Q" f9 O6 W以「髮絲飄揚」的畫面為例，快門若放在 1/60s ，曝光雖相同，但是髮絲易產生模糊的情況。
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$ J' M7 L( Q: Z! \2 a8 I5 O窗外的藍色調, 怎麼拍?
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5 C3 [! i. v5 ~+ J我們在室內的主要光源運用的是石英燈或鎢絲燈，它們的色溫約在 3200 度 ，而模特兒的背景為窗外，色溫約在 6500 度左右( 台灣地區 )。
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我們有兩種拍法，一是讓模特兒的受光維持原本鎢絲燈昏黃的感覺，而窗外則維持原本白天的色溫。
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另一個做法，則是利用白平衡的原理，讓模特兒的受光轉換成趨近於日光照射的情況，此時，窗外便會變成偏藍的色調。
/ [ C$ q. p, C+ c9 \% }; k& @8 Y1. 使用數位相機的「鎢絲燈」白平衡項目，這個設定可以讓數位相機把 約 3200 度色溫的模特兒的受光部份，提高至約 6500 度。
2 X0 N4 g) S. }2 `2. 模特兒背景的窗外部份，原本是 6500 度的色溫，會變成約 8800 度的色溫，於是變成藍色。
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+ E0 m* G6 B% n7 R F超淺景深, 怎麼拍?
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3 d# z, s* [) p我們講了幾個得到淺景深的方式，包括：A. 使用大光圈, B. 使用長焦距, C. 接近被攝體。
, e/ p" k7 N3 H! A. B此外，還有一個常被忽略的狀況，也是可以得到淺景深的效果，而且是只要用消費級的數位相機，便可以拍出「超淺的景深」！
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那便是將數位相機設定在「Macro」近拍模式，並且儘量接近被攝體進行拍攝。
% O! X% M# u! ~$ `6 p( _" d所以，你可以將近拍模式想像成是上述 C. 點的延伸。有些消費級的數位相機甚至可以在 2cm 左右的近距離進行拍攝，所得到的散景效果，自然是相當的驚人！
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1. 將相機切換至「Macro」近拍模式，並且將光圈開在最大。
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2. 儘量接近被攝體進行拍攝，消費級數位相機可以多近拍攝並沒有一定的準則，要看機型而定，你在拍攝時，應以可以清楚對焦為原則。
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0 _, N) u: `) I9 [搞笑的真人漫畫, 怎麼拍?
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# K% [! L* ]! k G) W9 S對於 E 世代而言，「數位相機」的意義在於帶來即時而歡愉的回憶，因此，如何用 DC 來營造生活樂趣，可能會比如何拍出令人驚豔的絕世大作還重要，玩玩「真人漫畫」便是一個不錯的 DC 遊戲。
5 L, w8 S" ^: l; [「真人漫畫」基本上是模擬漫畫的情節及方式，用 DC 拍下來之後，再加上泡泡式的對話方塊。
- p( U' t+ G9 M3 y3 N1 |不同的是，畫面中的主角是「真人」演出，而不是用「畫」的，但是呈現的方式，還是很像漫畫，所以稱為「真人漫畫」。
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此類的拍攝，成功的關鍵其實在於要有一個瘋狂、有創意的導演，對演出者進行引導。
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而拍攝時，則視場景，將快門提高至「安全快門」以上。
5 u5 y D) N+ L因為這次的拍攝是在室內的情景，男女主角的動作又很大，所以，我們要注意「安全快門」的問題，儘量讓快門在 1/60s 以上。
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1. 將相機的 ISO 調整至 ISO 200，演出的場景，儘量以順光為宜，若稍有逆光，可以調整 EV 值，或在後續做「增感」的後製。
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2. 可以要求演員在演出時，要有頓點的感覺，拍攝時機，便挑選演員的頓點來拍，便可以提高拍攝的成功機會。
; O! q' e! j* D- g3. 拍攝的過程，可以講笑話、播放音樂或是揶揄演員以引導其情緒。
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精采的電視畫面, 怎麼拍?
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如果您只是想和朋友討論某部電影、某部 MTV 的攝影, 構圖, 技巧... 等問題。
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那麼以簡單的幾張靜態畫面來討論，顯然會比錄製一段影片還要有效率的多。
: q3 r9 G B: H' ?直接拍攝電視上的視訊畫面，會牽涉至幾個問題，首先是螢幕的更新率，根據 VESA 組織的建議，電視螢幕更新頻率通常在 72Hz 以上，眼睛才不會因為受到視訊的更新整理而感到勞累。
8 ^1 J0 U, J+ a! _- y9 m$ f其次是畫面的更新率，根據人類的視覺暫留原理，電視的畫面若要流暢，畫面更新率應在 15fps - 30fps 左右。
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這些客觀的因素，會影響至相機的快門設定。快門若高於 1/60s，很容易拍到螢幕的掃瞄線，快門若低於 1/15s ，則很容易拍到畫面更新的殘影。
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除此之外，畫面的版權問題，亦得特別注意，一般僅限於私下的討論( 或媒體的介紹引用 )。
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1. 將相機設定在「快門優先」模式，使用 1/30s - 1/15s 的快門。當然，若要拍較特別的畫面重疊，可能要訂在 1/8s 。
! Z* Y4 C" b0 j* I7 T1 U2. 使用腳架，這可以使拍攝面確實與 TV 畫面平行。
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3. 注意室內燈光的反射問題，必要的話，應該關掉室內燈光。
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4. 以矩陣測光來看，依拍攝情況，通常可以再 Under 0.3 - 0.7 EV 左右。
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, E& v, t0 ~7 ^( K; J, W7 j: o維持夕陽的色調, 怎麼拍?
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1 A8 F) e: C+ J+ P「夕陽無限好，只是近黃昏」，夕照時那種昏黃的色調，總是引人特別的多感。
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在拍攝夕陽時，有時會因為數位相機的自動白平衡誤判，反而拍的氣氛全無。這是因為數位相機將約 3200K 的色溫，往上調整了，因此，喪失了黃昏時的感覺。
1 r( B% |- M) `8 i- w0 Q如果想要讓數位相機拍的和人們眼睛所看的色調相近，只要將白平衡設定在「晴天」白平衡，或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝( 以台灣地區為例 )，便可以拍出夕照時昏黃的色調了。
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1. 拍攝夕照，若想將夕陽拍的大一點，需選用焦長較長的望遠鏡頭。
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若是要拍雲彩、景緻，則一般的鏡頭焦長( 28 - 135mm 左右 ) 即可。
% j* {* ~0 g4 C) x5 v- d2. 縮小光圈，測光可以夕陽邊緣的光暈做為參考值，鏡頭應該加遮光罩，以避免鏡頭炫光。
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3. 將白平衡設定在「晴天」白平衡或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝。
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- [ A8 p3 b' M複雜光影下的人像, 怎麼拍?
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' S+ @- B( i$ |; T# ?$ Q我們將列舉幾個複雜光影下的人像拍攝考量及做法。包括「高反差」、「紛亂的光影」...等狀況。
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首先，我們要提的是「高反差」的部份。
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例如，在中午時分左右，約 AM10:00 - PM 3:00 ，在天氣放晴時，我們有時會遇到光比過大的光線環境，例如場景之中有太陽直射的部份與遮蔽的部份。
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我們有兩個選擇，將人物放在直射區域或是遮蔽區域。
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直射區域－若讓人物直接照射到太陽光，光線會顯然過於強烈、硬調。
) E5 G; I0 t, I8 T/ k遮蔽區域－若將人物請至蔭涼處，由於整體的構圖中，還有光線直射的部份，人像又會顯得過於灰暗。
5 X/ T) ^2 E# n8 V1 s2 D將人物請至蔭涼的遮蔽區域，然後使用反光板，將光線反射至人像的臉部。
" t. w+ T# C) @" \這個做法的目的是為了降低臉部與陽光直射區域的光比。
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在測光上，我們則是以模特兒的臉部為主，做為測光的依據。
+ w% n1 E- S; @0 t8 L0 j1 ^9 r% d8 `但，我們也要考慮到亮部區域的場景、皮膚，不要過度 Over ，以致喪失了細節。
$ f# \% `- ]0 f3 ~第二個「複雜光影」的情況是像這張在文開書院拍攝的相片，模特兒就位於枝葉扶疏處，陽光透過枝葉之間灑落至模特兒的臉上、衣服。
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我們同樣可以有幾種技巧來評估此種紛亂的光線，如何決定測光值，此處，先講最簡單的概念。
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傳統以點測光測模特兒臉上皮膚的做法在此未必可行，因為，連模特兒的臉上也是光線分佈不均、明暗交映的情況，若用點測光來測，差之毫釐，仍將謬以千里。
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首先，你得學會觀察，在準備框取的構圖之內，中灰地帶在哪裡？例如，此張相片中模特兒所舉起纖纖玉手的衣袖。
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這樣觀察必須相當的迅速，然後把「中灰地帶」做為測光主要依據，其它區域則做為曝光補償的參考。
7 _' W) x. _ c8 N, u5 J一個更準的方法，是準備一張灰卡，然後觀察光線的佈局，把灰卡放在光線較均勻處，來做為測光的主要依據。
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讓人像更自然, 怎麼拍?
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我們常可看到坊間的學會在人像外拍攝影時，會安排對美姿美儀有所專攻、研究的攝影前輩，對模特兒的儀態進行指導。
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大團體的人像攝影，能做到肢體的美感表現、場景光影的營造俱佳，其實已屬不易。
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這樣的活動，提供了初學者一個磨練技巧的機會。但是也比較容易流於制式化，或者人物的表情並不若平常那樣的自然。
( T. B7 M% D; R6 v) [即使是身邊的朋友，當他們感覺到相機對著他們時，有時也無法自若地展現出原本的神情。
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一個改進的方向是，我們可以用「側拍」的方式來進行。
+ _" b- d( }4 \0 `* U% @: h例如，可以讓被拍的人也去參與一個活動、遊戲，讓他們樂在其中，忘了正處於一個攝影的活動中。
5 |& a: P2 f+ Y7 w7 k或者，讓被拍的人去演一段他們生活中，所熟悉的、常經驗的情節，這樣，會較容易將他們的情緒投入其中，而獲得自然的感覺。
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在「美姿美儀」之外，「自然表現」的相片相信會獲得更多的青睞。
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讓人像更容易去背, 怎麼拍?
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+ v- v6 a3 z6 ]+ w0 ~在後製需要去背的人像中，基本上是依賴「拍攝階段」及「後製選取」兩方面的努力，才能達成快速的去背要求。
7 U6 I0 ~* n4 @" [, f就數位影像的角度觀之，在拍攝階段就達到「完全的去背」，其實並不容易，因為這會牽涉至光線是否打的均勻，也和白平衡及曝光都有所影響。
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例如，使用白色的背景布(或紙)，白平衡偏掉，或是曝光不足，背景都不會呈現我們所要的單一白色。
4 X' a. l* k( d, n1. 使用白色的背景布(或紙)，在場景、燈光的設計上，特別著重將背景的光線打均勻。
* |" f! J6 n( _% b6 b# c一段而言，我們都會使用大型的閃光燈、大型的無影罩，來達成柔光及光線漫射的要求。
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2. 人物的衣服色調，要選擇和背景強烈對比者，在後製的選取上較為容易。
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3. 相機的白平衡設定在「閃光燈」白平衡或是「晴天」白平衡。
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