人像姿勢的擺佈
人像姿勢的擺佈
2 N+ T7 z& o7 @攝影師有時對如何讓被攝物件擺姿勢感到特別困擾。有些人認為攝影師只要站在相機後面不時地喊幾聲讓被攝者朝哪個方向移動一下身體，其他一切就會有條不紊地進行並能取得預期的效果。
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要想拍攝一幅成功的照片，在一定程度上進行控制是至關重要的，但是目前銷售好的照片往往是那些用較輕鬆的手法拍出來的影像。' l; w7 N. `5 g8 A
* S& d U5 `3 ?6 v4 K4 [就拿給孩子們拍照來說，你更得適當地加以控制。孩子們生性好動，讓他們一動不動地呆在那兒幾乎是不可能的，然而，問題在於優秀的攝影師並不希望孩子們顯得死氣沉沉，或者讓他們擺出生硬的姿勢，因為那樣無法準確地再現孩子們的實際形象。. U) {1 t) T( W* A# s
& n( Q: K \2 h# p' k一種比較好的辦法是先進行一些初步調查，以便在戶外找到一塊光線好、背景合適的地方。你還要檢查一下周圍有沒有會破壞你的畫面的東西，比如看上去像從被攝者頭上長出來的柱子，然後再把孩子們帶到拍攝場地。
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你要給拍照的孩子們找點事幹，這一點很重要，這樣他們可以放鬆，顯得自然。我常常要末他們為我尋找某種東西，讓他們隨意地玩起來。然後，當孩子們表現自然時。我會把這一場面拍下來。這就是讓他們做點什麼事的例子，而不是就孩子的姿勢應該是什麼樣，設法推出你自己的想法。; @7 Q. I7 u! d8 {( S/ n
) V/ u- D: H- o9 t這種工作方法常常會產生連貫一致的系列照片，可以作為相冊的一部分來出售，或者作為多幅形式的一套照片來出售。
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我常用35毫米相機拍攝，以便自己有最大的靈活性，並且使用富士尼奧播1600膠捲，困為它的感光速度快，而且顆粒細膩，可以使我的照片產生一種自然柔和的效果。正是由幹這一點以及目前家庭拍快照不大常用黑白膠片這一事實，成為我的照片有別于孩子父母們拍攝的照片的原因。
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2 R- a; F* x# Z' s本文附圖中那個小女孩父母帶她來拍照時只有22個月大。就攝影師來說，這個年齡的孩子最難拍攝了，因為小孩注意力持續的時間非常短，幾乎可以肯定她會不停地到處亂跑。我決不會拍出讓她坐在攝影室裏擺出一種姿勢的照片。我會讓她在戶外玩，讓她有一定的自由，然後再靠近拍攝，這樣我就能拍出一套非常成功的照片。
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, W' v' ?$ m E6 L( }) b( m+ K9 M當某個人來到攝影室坐下來要求拍出一種全新的面貌時，情況就完全不同了。當然，成年人比孩子更關心自己照出來的模樣，我常聽人們對我說，他們不喜歡自己的鼻子、下巴或胸脯，或者他們認為自己太矮、太胖或有其他缺陷。我設法用擺姿勢的方法使得大部分被攝物件臉型顯得好看，同時掩飾了他們的缺陷。一幅讓人喜歡的照片與讓人討厭的照片之間的區別往往就在幹所處位置的不同，或是構圖的精心程度。
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: d) {( [/ D0 W- N c M例如，如果某人胸部顯得大一些。你給他們拍正面的護照式照片，也許會突出了這一點。然而，讓他們坐在地板上，就可以讓他們看上去顯得苗條一些，並且能夠有效地掩飾這一缺陷。
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要記住，服裝是另一個極為重要的方面，因為所穿服裝的新穎式樣和風格可能對表現一個人的面貌具有重要影響。例如，短上衣可以掩飾粗胖的胳臂，而寬鬆的衣服可以使瘦弱的人看上去顯得豐滿。
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) q: a: ~# k* P2 Q9 B優秀攝影師的全部本事在於：創作出能討好被攝物件並使他們自我感覺良好的照片——這一點將會在隨後他的照片銷售中反映出來。
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對於這種有如重塑全身般效果的照片，我使用富士彩色SuPera 100膠片，這是因為它的反差大，色彩豔麗。它幾乎使我的照片具有透明片的效果，而且這一點對許多顧客具有吸引力。
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沒有哪一套擺姿勢的方法能適應各種場合和每一位顧客。你要學會基本規則，然後把它們用幹前來拍照的每一個人，因為每一個人都需要你以一種稍微不同的方法來對待。如果你陷入老的框框，把每個顧客都安排在傳統的帆布背景前，不顧每個人的需要以同一種方法給他們擺好姿勢拍照，那麼你就是粗製濫造重複做一件事情，而不是讓顧客有機會展示他們自己。 總之，你在拍攝時要敞開思路，擺姿勢時要多一點靈活性。
