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新手攝影技巧篇

新手攝影技巧篇

新手攝影技巧篇9 v8 o% z" B9 {& G4 R* G, W
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! G! }7 c9 C& v1 O" f7 v( J閃亮的髮絲, 怎麼拍?' b/ @( j; A6 A& V/ Z* g

6 D3 G# o! l/ ?( O我們有時會看到模特兒的髮絲在陽光下閃閃發亮,究竟,這一類的「閃亮的髮絲」要運用何種光線?如何拍攝呢?- X3 q7 i% e1 b, b) ~% H# M
如果是在戶外景的自然光線下,我們常會運用「逆光」的方向來拍攝,調整模特兒至陽光從背後灑落髮稍的位置。
& r0 V3 i% z# O8 P0 T& u6 h如果是在室內的攝影棚,我們則會加一個髮燈,從斜後方上側,將光線打在模特兒的髮稍。
  A; }9 [! {, Z9 t+ d5 j這一類的逆射輔助光線打法,會讓模特兒的頭髮閃閃發亮、並且展現漂亮的邊緣線,使得影像、場景更加地立體。
3 [5 h$ b) K8 k: L6 u# @4 i  y1. 由於處於逆光的環境,在戶外時,人像的正面要以反光板反射光線。  Z) i- N* }: L( f% V5 K
2. 在棚內時,人像的正面還會加上主光源,並且使用工業電扇,讓模特兒的頭髮飄起。$ a' @1 b& |3 `) w' V" P4 l2 Q
3. 鏡頭前使用「遮光罩」,以避免不必要的光線入射產生光斑。) S' v1 k4 T5 D7 c) g- B* r3 I5 W

- k7 }: z( m, V# g又快又準的街頭速寫, 怎麼拍?
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喜歡「街頭速寫」題材的人,關心的是如何達到「瞬間拍攝」的境界。
6 q0 m8 f# R) @- N1 D因為真實的世界所有的畫面都不會重演,當「街頭速寫者」看到一個精采的鏡頭時,如何在最短的時間,拍下珍貴的畫面,成為「街頭速寫」成功與否的關鍵!  a! z' ~/ r( B
在攝影上的觀念中,要讓消費機能夠勝任這個作業,就是要想辦法縮減對焦、決定曝光的時間,甚至讓相機無需對焦、不用測光,就可以拍攝成功。
1 q- h, m$ ]) f% x3 d) q0 o有幾個關鍵點,首先,可以將相機設定在無限遠的泛焦模式( 或使用手動對焦、將光圈縮至最小),這樣,就可以免去重新對焦的時間。
, ^5 G- H( T1 f7 U& q( F這樣做的目的,是為了讓景深變深,也就是清楚的範圍很廣,這時候,消費機的深景深,反而成為一種優勢。
9 H; x  e' y7 Q- F! p1 y5 A在測光上,則可以使用 P 模式測光,或是使用 M 模式,預先在該拍攝場景做完測光的步驟。4 N" M5 v# L  R- @* V! E
最後,我們可以啟動連拍,瞬間出擊加上連續拍攝有時可以拍得意想不到的滿意相片。
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夕陽下的人像剪影, 怎麼拍?7 C# V0 q5 [9 W5 d. `" Q. s) _
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夕陽下的人像剪影是一個常見的攝影主題,它是利用逆光的原理,表現出人像的肢體、情境以及優美的黃昏景緻。* w9 b5 N/ ]# G/ k% Z
在拍攝上,我們通常會使用「全手動」曝光模式,縮光圈、加快快門,以求讓人像處於接近全黑、而天空又能表現出色彩為宜。; g4 K( }. _) V3 G6 d
消費級數位相機的最小光圈常在 F8 - F11 左右,若是光圈不夠小,有時還需加上「減光鏡」,才能讓人像接近全黑的狀態。
% s  K: y. ]/ `& P7 Z6 {尋找逆光的場景,夕陽的位置是在人像的後面。# p: e8 A$ t; p. C# o
1. 將相機的拍攝模式調整至「全手動」模式。
2 _3 _, j2 j0 y9 z" J, X& E2. 先將光圈調整至最小,快門調整至最快,從 LCD 畫面預視拍攝結果,以決定是否還需將光圈稍微加大。( f3 v$ ?( M* r3 |! t
3. 若在最小光圈、最大快門的狀態下,人物尚未達到接近全黑,則加上減光鏡,再做拍攝預視。
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地下道之不同色溫, 怎麼拍?
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% O; g; d; O6 i# h1 ^& @5 C! c地下道是一個充滿故事、可以觀察人間百態的地方,如果您正在探尋這個都市景象的一切,那麼,不妨到大都會的地下道一探究竟... 。
/ _7 i, w+ w2 S! X7 o- j$ c4 q這張圖攝於新竹的東門城地下道,昏黃的地下道街燈( 約 3200 度K ),與地下道之外的日光色溫( 台灣地區約 6500 度K ),本就有一段差距。- A8 o, L# p% q1 K$ l5 q) e
我們可以利用調整、提高色溫的方式,讓地下道的通口處,變成較漂亮的藍色色彩。8 e" h- G5 v7 E9 t2 C
像這一類同一張相片裡,同時存在暖色調及寒色調色溫的技巧,會讓相片更富變化、更具特色。3 I; W$ o% W5 s2 u+ Z6 n
想讓您的相片別樹一格嗎?不妨試試以下的技巧。
2 |1 d& w& H, u) U) q0 S. 在使用鎢絲燈為照明光源的地下道中,將數位相機設定在「鎢絲燈」白平衡項目,這是告訴相機,把 約 3200 度K 的部份,提高至約 6500 度K。
% [& P$ |( R# W5 ?2. 地下道的通口處,原本是 6500 度K的色溫,會變成約 8800 度K的色溫,於是變成藍色。4 ^# |2 B; P0 z# r
什麼是色溫?-- 色溫指的是光波在不同的能量下,人類眼睛所感受的顏色變化。在攝影上,由於拍攝場景光線能量的不同,也會造成色彩的變化,色溫較低時,場景的色調偏向橙紅,色溫較高時,場景的色調偏藍。在色溫的計算上,是以 Kelvin 為單位,黑體幅射的 0° Kelvin= 攝氏 -273 ° C 做為計算的起點。
% f, ^1 s9 [* g6 {將黑體加熱,隨著能量的提高,便會進入可見光的領域,例如,在 2800 ° K 時,發出的色光和燈泡相同,我們便說燈泡的色溫是 2800 ° K。
2 e7 G+ v/ x: u2 O' q8 J可見光領域的色溫變化,由低色溫至高色溫是由橙紅 --> 白 --> 藍。! y7 v% t+ p" d+ @
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在捷運車廂中, 怎麼拍?
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對於台北市民而言,捷運已經是生活中不可或缺的一部份,每天,有數以十萬計的人,在台北地下、高架軌道移動著...。4 [% E/ |4 Z: B1 c8 q
您想過,在捷運的旅程上,於車廂、車站,留下忙碌的、或悠閒的生活點滴回憶嗎?" @+ U8 z. j" j! b: l
先說捷運車廂中,由於車子的前進以及些許的晃動,這時,開大光圈,或是調整 ISO 感率,注意將相機的快門維持在安全快門是重要的;在構圖的設計上,則可以: A. 以車廂的延伸感。 B. 以快速流逝的車窗景物。 為背景。7 N  d& ^' l! y) h
此外,若想有若多的發揮,避開上下班的時段,以及挑選較冷門的路線,亦是一個考量的重點。
3 D9 d5 M. K6 a7 ~+ }3 ?1. 開啟大光圈,進行構圖及測光,看看快門是否超過 1/30s ,若已超過安全快門,則不必再調整 ISO 感率。
: [2 M0 J; ?  a, `2. 以車廂的延伸感做為模特兒的背景。$ e8 [; D( W; q7 k5 q3 i
3. 在這張相片中,剛好模特兒的衣服也是以白色調為主,所以,我們在曝光上又補償了 +0.7EV。& u" G' E4 r& o- s" C

& B. Y/ H4 `& A. ^+ j如蝴蝶般的眼神光, 怎麼拍?( {- d# Q' q9 v

, M9 ]. i# o1 q+ W注意觀察這張相片模特兒眼睛中的眼神光,可以看到呈現的是兩個對稱的大型光塊,猶如蝴蝶的雙翼一般,因而戲稱為「蝴蝶光」。另外,在傳統的攝影教本中,對於主燈在攝影機正上方的大面積正面光源, 拍攝時在鼻子下形成的陰影,其形狀長得像蝴蝶,亦稱為蝴蝶光。以國外好萊塢的宣傳造攝影裡,便常有這樣習稱運用。7 g2 ^! v$ U% n: W# k" d: h
這當然不是數位暗房後製的效果,而是直接使用攝影棚裡面的大型閃光燈所直接拍得。9 p0 O5 x* Z  C2 \
相機內建的閃光燈或是一般外部的閃光燈,在眼神光的呈現上,幾乎都無法和「大型棚燈」或「大型反光板」相比。
9 x' S$ D# o6 M& l攝影棚裡的大型閃光燈因為可以加上大面積的柔光罩( 亦稱無影罩 ),投射出大型的光線區塊,除了穩定色溫、光線柔和、出力穩定易控制... 等優點外,在眼神光上也可以有多種玩法。. y0 N% P7 S5 v: U- R( b
1. 在棚內使用「全手動」模式進行拍攝,將光圈的範圍放在 F8- F11 左右,依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。快門則可設定在 1/125s7 _7 N/ z8 y  A% b
2. 在模特兒前方左右放置兩個大型棚燈,燈具之間的距離約在 1.5 - 2 公尺左右。$ N5 V# E% w: o
兩個燈具距離越遠,蝴蝶的雙翼越遠;兩個燈具距離越靠近,蝴蝶的雙翼就越靠近。
- _. h2 m& \# `- l1 B" M, w, p: I3. 依需求來考慮是否要設定主燈、副燈,或是純粹將光線打均勻。8 ]% B) A8 @( W' {6 j
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低雜訊的夜景, 怎麼拍?( v9 ~+ ~2 @2 S% {/ q/ X+ F4 `* w

7 n6 ~1 _! [4 J6 C和傳統相機不同的是,數位相機在長時間曝光時,存在「雜訊」的問題。而傳統相機在長時間曝光時,並不會有此困擾。0 \* _! M; y) B2 ]
事實上,廣泛的看,DC 的雜訊會來自幾個因素:A. 曝光時間太長所產生的不預期訊號。 B. 高感率時所產生的雜訊( 這一點,又和傳統底片的粗顆粒有所不同 )。 C. 溫度太高時,所產生的訊號。 D. 電荷暗流。... 等。
: A, X  \) M9 V- c, |% J我們若暫時不管韌體上「雜訊抑制」功能及事後軟體的「消除雜訊」處理,那麼,在拍攝階段,想要達成較低的雜訊,到底要運用哪些技巧呢?
0 S) D, p4 c* b* f) E' P; q可惜的是,這是一個爭議的問題,較容易因為硬體的因素、曝光的條件,而有所差別,以下,我們提供的是一個思考的方向:# n0 z$ b+ l; R4 Z
1. 對於大部份的消費級 DC 的操作經驗,調高感率所帶來的雜訊,會比調慢快門還要嚴重。* Y) ^1 u- ]8 ~6 f* Y4 R
例如,我們將快門從 1/4 秒降到 1/2 秒,或是 1 秒降到 2 秒,其間,雜訊的增加可能並不明顯。+ \0 r. h: W6 t& D" G3 x$ Q
而感率從 ISO 200 調到 ISO 400 ,雜訊的增加可能甚為明顯。2 i! ?3 f0 `; o& O2 H5 v
這告訴我們,要降低雜訊,要先考慮的是增長快門,再來才是考慮調高感率。
' B2 d8 D0 a8 `/ {2. DC 操作太久或是處於高溫的環境,較易產生雜訊,這給我們一些啟示,適時地關機一會,或是選擇拍攝的環境,將有助於降低雜訊。- O3 n5 C* u+ P- s5 Z0 h
3. 專業機在高 ISO 時,雜訊通常比消費機來得少。
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# e1 F6 l$ P2 v5 q" g受光均勻的宣傳照, 怎麼拍?- D, {; e3 W/ F" `% Q; W
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臉蛋, 肢體, 比例, 膚質 ...,都是模特兒的重要特質,在宣傳照之中的「大頭照」上,會同時呈現「臉蛋」及「膚質」的個性,因此,一般需要將光打均勻。1 @1 @! N7 E5 n8 A
若是使用兩盞大型的閃光燈左右對打,在鼻下、髮下及脖子的部位,仍會留下些許的陰影,因此,在觀念上雖簡單,在實務上仍不是那麼地容易。
% @: `1 b1 q0 q- [# R; m" C( I決之道並不是在臉蛋下方再增加其它的燈具。
+ q( R7 c9 t$ y5 A, j+ D而是使用一個大型的白色珍珠板,將其稍稍折成半月型,貼近模特兒的胸前,這樣,由兩側臉蛋上方打來的光線,會漫射至鼻下、髮下及脖子,令其陰影不明顯或消失。
6 R) [# U) H3 W: A至於兩盞大型的閃光燈,位置要高於模特兒的臉蛋,而不是與之平行。
5 o3 E" ~/ s: \3 ~( E, b可以改進的地方,還包括了要加強髮燈,令其與背景的分隔感加大,此外,曝光也可以考慮再稍 Over 一些。9 z$ M& ]# Z# G; Z" x9 ?8 N

& e5 _% X9 o- _- `) }& y室內夜間人像, 怎麼拍?
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0 E/ {* `1 n+ @. l+ A$ ]室內的夜間人像有許多拍法,例如,有人喜歡用慢速閃光,來補強人物的臉龐、眼神,並吃足背後的光線;有人則是利用高感率,輔以慢速的快門,來取得現場的光線。% o. [. F8 x' e$ `( u4 M/ O
無論如何,一旦使用閃光燈,必然會折損現場的光線條件及氣氛,尤其是在光線昏黃的微光環境,閃光燈和室內的鎢絲光線色溫不同,造成的影響更大。
4 K7 r/ q/ m/ ~. k1 e9 I; H我個人會建議「夜景人像」還是先以現場光的取得、輔助為優先,真的無法作業時,才考慮以慢速或微量的閃光燈補強。
! i$ b. C1 C! ^: V1. 將相機的 ISO 感率設定至 ISO 200 , 或 ISO 400。然後進行測光。+ ~6 D9 y, Y# x. A4 C* O1 v
2. 場景的選擇,以臉龐可以吃到光線為原則。
. W9 R3 Q! o( e5 U3. 攝影者可找可倚靠的牆面,以增加拍攝時的穩定度( 或者藉助腳架 )。  H3 l# Y+ K/ U, P1 }
4. 快門若不足,例如低於 1/8s,可以考慮 Under 一些曝光,在後製仍有機會拉回。
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炫目的星芒效果, 怎麼拍?
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# T  r0 G% k' N  \4 Y# R「星芒效果」屬於光線繞射的特殊現象,一般導因於鏡頭光圈縮的太小,一般而言,就攝影的觀念來看,我們通常會儘量避免光線繞射的情況發生。5 C; T0 b% {" ]! r
但換個角度來思考,若想不靠星芒濾鏡,就拍出「星芒效果」,那麼有幾個必要的因素:
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5 |8 T; X5 d- h- d5 j: @' a" vA. 縮細光圈。
5 s5 p: e4 F0 _! U- W* Q5 b5 GB. 場景之中,有強烈的點光源。
  L9 I: s  @( }0 {. yC. 點光源射入鏡頭後,產生繞射現象。/ {0 h0 @2 @6 N/ k% H) f
星芒效果的形狀和光圈的葉片設計有關,在消費級的 DC 中,Olympus 系的相機,常能形成漂亮的六角星芒;而有的相機,基於葉片設計的關係,則只能形成圓狀暈開的星芒。; B2 j3 i; x* `, x) ]$ ?( H
1. 使用光圈優先模式,將光圈縮在最小,以消費級數位相機而言,大約在 F8 - F11 左右。
7 D  G/ F# S1 [* d2. 尋找有點光源的場景拍攝,例如,A. 夜景中的路燈。B. 逆光中的水波反射。C. 正在焊接的強烈光線。
5 |/ [6 D, Q9 M, F% ^% ~) ^% [' _' B3. 儘量使用擁有長焦距的相機( 也就是光學變焦倍率較大的相機 ),繞射的現象可能更為明顯。
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背景全黑的相片, 怎麼拍?) g1 i& P  I& K( p4 v/ F
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在自然光線下,如何拍出背景全黑的相片呢?
; z0 j4 m" _* [" [& Z  l這個問題和上次我們談的棚內作業,讓人物淡入黑色背景是很類似的,只不過,這一次是自然光的戶外場景,場景之中人物的背後,可能只是光線較昏暗,也有可能還存在一些雜物,而不是一張黑色的布幕,所以,這個黑色的背景效果,完全就要靠光線的掌握能力了。9 ]* Q9 @) c, o' n
這張相片是滬尾外拍時所拍,模特兒就站在洞穴的門口,戶外則有陽光斜射。- F0 B& m5 v0 {2 l
主要的拍攝要訣還是在加大模特兒與背景之間的光差,將人物擺在受光較強的位置,而背景因為處於室內環境,受光微弱,此時,模特兒的臉部和背景的光差可能在 1EV- 2EV 之間。
9 @& L; v/ ]$ ?' R我們以矩陣測光,然後 Under 1 -2 EV 的方式進行拍攝,便可以得到背景全黑的相片。
2 Y$ H- F7 o8 o! e) h& e3 ^% c$ \( 曝光的調整,還是要以模特兒的臉部為主要的參考 )
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逆光的樹葉, 怎麼拍?
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5 Z" d7 G* t/ Z* k+ J* x一般的初學者在拍攝樹葉時,總喜歡以「順光」的角度拍攝,取其青翠、碧綠,令人有欣欣向榮之感。
2 k, f5 v; J+ c4 T$ y但是,逆光拍攝的樹葉,陽光從樹葉透出,樹葉那種晶瑩剔透的感覺,更是令人驚豔。+ `1 ^5 Q2 @( \3 Y; u
無論是單葉大特寫,或是只取其數葉,均有其不同的感覺。' [8 X/ ?1 W# r; d8 i
1. 取逆光的角度進行構圖。& ?# @1 t$ s( `* S' ?( T
2. 若樹葉的周圍亦為微光的環境,可以降低 EV 值,有機會讓樹葉的背景變得更暗些,主題也可以因此而更加彰顯。
% ~6 S5 a: r; v- g$ n3 b3. 遠方的樹葉有時會容易因風的吹動而搖曳,若有需要可以提高 ISO 值至 ISO 200,以提高快門速度。
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一身雪白的衣服, 怎麼拍?
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「一身雪白」的問題,在於相機或是測光表,皆是以被攝體的最亮部至最暗部,取其平均值,大約是 18% 的反射值,因此,全黑或是全白的拍攝物,均會誤導影響相機或是測光表的測光。: |1 m( ]" e6 G4 T* h8 |* ?! \- l% m1 d
於是這張「全身雪白」的衣服+白色的漁船,若以相機判斷的「正常」測光拍攝,會顯得過暗。
) K6 N! |# |% V: L6 V解決之道,便是增加 EV 值,才能獲得正確的曝光。# o( H5 i# @, ?1 M+ X8 E
1. 依現場白色景物的面積來調整曝光值,可以考慮增加 EV 0.7 以上。
+ b% l( G4 M; d# c2. 進行試拍作業,拍攝後進行檢視,以考慮 EV 值的調整。% A. r+ N1 F, d( k
3. 若需要搶拍,可以考慮開啟「包圍曝光」,例如,拍攝三張,分別為 +0.7EV, +1.0EV, +1.3EV。9 I. w2 P. B; x

1 O8 L: u- z. Z高反差的舞台場景, 怎麼拍?+ Q/ q' d! X( C( f5 D

5 u1 j( T2 J' Y* i6 I在舞台的演出中,為了強調主角的演出及效果,常會將 SPOT 燈投射在演出主體上,形成注目的焦點。
$ H7 k( P7 |* p: Y6 O9 w, q就攝影的觀點來看,由於 SPOT 燈非常的強烈,這樣的場景形成了高反差的拍攝情況。
& F" `1 c& z5 h4 w% ?$ h我們若兼顧及舞台燈光的變化及舞台氣氛的營造,在測光上,舞台攝影最常用到的其實還是「矩陣測光」及「中央偏重測光」;至於「點測光」,在全面打亮及SPOT 打光兩種不同環境,中間的修正差距過大,反而不是那麼的實用。
2 n+ L9 X3 q1 j, j6 \3 i1. 依 SPOT 燈投射的主體( 主角 )來做測光的依據參考。
5 W3 Z: B6 y/ L1 X/ l2. 要注意舞台整體的最亮部,只能稍稍 Over。- n8 T% j* E1 N" d% X8 o+ k
3. 「矩陣測光」的修正通常會 Under -0.5 ~ -2.0 不等,以得到暗部更佳的細節,並呈現突顯主題的效果,但是每一場演出,舞台燈光的打法會有一個準則,所以得到的數據,通常也只有 2 -3 組,在拍攝經驗較多時,便可以快速地進行曝光補償的修正了。
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2 ^* g5 Q) I) ?3 E; u! a* i高速運動攝影, 怎麼拍?
0 {# Y: u$ y2 x' _" w2 n, y0 [. C) A$ V# ]+ a5 f6 B
儘管消費級數位相機的追焦能力常常不及 DSLR ,然而,我們還是可以運用一些拍攝的技巧,讓一般的消費級數位相機在高速運動攝獲致不錯的影像。$ o4 [5 u4 C6 {- G( H
例如,我們可以將光圈縮小,獲致範圍較大的景深。
' f. G) g1 z. p* S3 E, V1 X6 {$ v8 S例如,以一般的賽車、滑冰... 等運動,我們可以選擇「過彎」的時機來拍攝,較容易追焦成功。% @  P& o, W8 Q" h3 X
此外,「預先對焦」或是隨著運動員的方向擺動相機,「手動追焦」也是一個可行的方法。
; _* D' Y2 J  D7 p; U$ I1. 將相機的光圈縮小至 F8 左右。
) P9 R9 b' F: J* A8 V/ w/ ?2. 選擇過彎的場景,可以過彎道旁邊的分隔物預先對焦。- B  I$ J8 `9 W; K7 a) s
3. 在機車過彎時,隨著騎士的方向擺動相機,這個部份需要其實練習幾次,才能很平穩地和運動員同速。
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+ V2 V: v; q2 N+ v" K4 ~- {5 V旋轉的動態效果, 怎麼拍?
( r/ @1 G5 q3 `! ]+ ^3 B% a& g& o- p$ g, C9 p, r6 A
消費級數位相機的鏡頭大多沒有手動變焦的設計( 少數如 Olympus , Minolta 的超級消費機有此設計 ),所以很難做出 ZOOM IN / OUT 的放射效果。3 S/ D, ]! J5 V- @
但是別忘了,你的數位相機是可以整台相機「旋轉」的( 兩手一起轉動 )。% M: q$ W$ u: c, M8 u) x
若能保持旋轉拍攝時,圓心在定點,讓中心點晃動最少,便可以拍出「旋轉的效果」。: }+ w  p0 x* i( A7 G
1. 使用慢快門拍攝,在大太陽下,可以使用小光圈或是 ND 鏡,以障低快門的速度至 1/5s - 1/8s 左右。4 ]- j) E0 E9 Q+ q
2. 多練習幾次,按下快門的瞬間,將整台相機進行「旋轉」,圓心要維持在定點。2 Q" K, z$ \6 M- M' `# L
3. 以 1/8s 的快門速度,由於中心點瞬間轉動很少,所以會顯得清楚,圓周外圍的轉動很大,所以形成旋轉的成像效果。( W3 j0 g! Q1 G: U

$ o9 |2 C9 s; p3 l淡入背景的相片, 怎麼拍?
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& B$ c( y: u5 Q! A. B在舞台攝影的領域中,我們常會看到一些人物淡入背景的影像,背景可能是很單純的黑色,人物逐漸隱入背景之中,只強調人物的表情或肢體。
; Z5 C% \* q9 c3 `在一般的棚內攝影中,我們可能還會加打髮燈、邊緣燈,以分隔人物與背景。0 v3 L$ p- h. i
但此種淡入或淡出( Fade in / Fade out ) 的影像,顯然又是另一種影像風格,另一種舞台燈光的打法。) \1 F# h+ Y8 u; U8 G
1. 在棚內,使用黑色的背景作業。5 ?6 J) \. t7 b
2. 不打髮燈、邊緣燈,或是只使用較弱的髮燈。
8 V1 y) H6 ]& F* u, \" u1 h4 @3. 加強人物與背景的光差,將主光源集中在人像的臉龐。
* N# k) ?2 A2 `: `1 x6 j4. 矩陣測光,然後以 Under 1 -2 級的方式進行拍攝。" v! x7 t  l9 L3 ]
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陰天裡的人像, 怎麼拍?: w1 o! d  b$ Y0 P+ L
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許多人認為陰天裡不適合拍攝人像,其實這個觀念不盡然正確。雲層較稀薄的明亮陰天,由於光線散射得相當柔和,反倒是最佳的攝影氣候。- E% C6 L% y. M, m, t$ ^7 T
在雲層沈厚的陰暗天,或是氣候變化迅速的陰天,才會真正對攝影者形成較大的技術挑戰。) N) o3 N  P6 U( d3 |
欲拍好陰天裡的人像,至少要注意到三個重要的因素:曝光考量、白平衡及色彩的運用。
" A5 [2 x3 r# e* g2 S首先,我們注意到陰天裡所拍攝的人像往往較為平板化,利用閃光燈補光時,也容易形成模特兒的臉部較硬調,而背景較主體昏暗。
- H0 t" D, F& F; u以曝光上來看,臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因,都在於主體的補光太過。
& s9 z$ }( }* n0 j, i1. 先嘗試不要使用閃光燈,開大光圈及稍慢的快門,快門若無法維持在安全快門,考慮再將 ISO 調高一級( 或是使用腳架 )。
' {, Z2 S. Q- q3 F這樣的方式,至少可以讓主體與背景受光較一致。不會產生主體過亮,而背景過暗的情況。: [# f/ q# `& @- ?4 A# o# Z: f+ |
2. 若決定補光,可以利用 a. 將補光燈打在反光板上,再反射至人物的臉部。 b. 閃光燈可用手動控制,注意到補光的強度,不要高於現場的光線( 也就是稍做補光就好,能提高相機一級的數據就不錯了 )。
% s' T$ ~  M. D# L5 d' h. y5 k' a3. 在陰天拍攝時,一個重要的原則是,寧願稍稍 Under, 千萬不要 Over,一旦 Over ,色彩馬上顯得平板化,而且,在後製上會較困擾。& n+ R9 e  }. A  h( F( d
. x1 m4 b" B$ N( I3 T+ p: W
陰天裡的人像拍攝若想要讓模特兒顯得較亮麗,其實可以在「色彩」的搭配上下工夫。" M; d; M! _6 v- I
例如,讓模特兒處於較深色系的背景前,在觀感上,膚質會顯得較白、較亮;若讓模特兒處於較淺色系的背景前,在觀感上,膚質會顯得較黯、較沉。/ ^" o7 \6 |; P) q9 j6 Q
這張圖在場景的探勘、選擇時,便是依據這樣的原則,因為我們在士林官邸拍過很多次了,遇到陰天時,便會儘量考慮場景的色彩因素。1 X* ?; V+ z1 H. R
此外,陰天的色溫會偏高,讓相片的色調稍有偏藍的感覺,若您的相機有「陰天」白平衡的項目,便可以利用該項目來調校色溫。
+ T+ h1 A$ ]" x* H1. 讓模特兒穿著較活潑、鮮麗的衣服,來避免陰天時的灰暗感。
+ [* k- O. y  d; c2. 讓模特兒處於較深色系的背景前,膚質會顯得較白、較亮。2 m5 {9 k; {/ Y; \9 I( w' W, |
3. 儘管是陰天,天空的亮度可能還是會和模特兒的皮膚差個好幾級,在拍攝時,要注意這個因素。9 k+ S  \  d* W/ e
4. 設定在「陰天」白平衡的項目,以避免相片有偏藍的感覺。
% n3 G0 d* K" P7 V3 X3 w) h3 E! O0 S6 f2 M8 B, h( W
散景在前的相片, 怎麼拍?; }. F  I" Q' N8 C$ A: g
9 t$ b9 x& H) @8 @! u
我們似乎已經看慣了人物之後的散景,但其實,我們可透過場景的設計、安排,讓散景出現在人像之前,或是人像的前後都有散景,營造出不同的相片趣味。
5 }; V" g4 r4 S/ o# m3 H6 M8 ?「散景」即是逸出淺景深之外的模糊場景,在此方面,使用大光圈、長焦段以及衡量拍攝物距,都是常用的技法。
1 `+ G( O/ U$ d以人物之後的散景來看,我們應該越接近人像,散景效果越好。  J, \7 }; S' ^$ e8 X
若以人物之前的散景來看,則剛好相反,我們應該遠離人像,但又得注意人像在畫面中的比例。
& p9 i6 `7 B) y2 d$ ]$ M% D此外,由於人像較遠,使用長焦段的鏡頭是必須的,這張相片,我們便使用約 190mm 的焦長進行拍攝。  ?8 T# C# k0 e5 b: F
1. 開啟大光圈,並將相機的鏡頭 ZOOM 至約 190mm 左右。; h8 o0 {! d7 F2 F- X
2. 對焦在遠方的模特兒,然後半按快門,鎖定對焦點;再稍移動相機,調整構圖,例如,讓近端的荷葉,進入畫面之中。, u. D- h0 ~+ Z9 y1 w. V
3. 則近端的荷葉,會形成人物之前的散景。$ c) d: H* D# i4 J1 G. V

6 N  Q" C9 T# a- V棚內的動態畫面, 怎麼拍?) g4 a  Q- r7 o. U% i# z' P% O/ X! Q
. k" s5 {& x& p
明瞭了棚內閃光燈「同步速度」的意義以及在固定光圈後,1/60s, 1/30s 或 1/125s ,應該是幾乎一樣的曝光結果後,我們便可以開始來試試「動態」的把戲。0 g. O& _/ ~' `' m* s
基本上,以 1/60s , 1/30s 在處理動態的畫面時,便和 1/125s 有很大的差別。
" c: Q' D5 ^! n% ^) Q我們可以試試 1/30s 這個數據,在棚內拍出動靜共呈的畫面。例如,要模特兒轉身、旋轉裙擺的瞬間,同時紀錄下靜態的人像及動態的裙擺。
7 a5 x5 h3 B$ I% v! e( L至於更低的速度,例如 1/15s , 1/8s 因為受到「安全快門」及會開始吃到現場光線,除非有特別的考量,我們較少用到這樣的數據。" r/ o8 t5 P0 `
1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝,將光圈的範圍放在 F8- F11 左右,依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
" [5 r: |( p2 u( V9 [4 R9 z2. 將快門放在 1/30s 或是 1/60s。
3 V; a6 W: J! l! Z7 M/ q( }讓模特兒轉身、旋轉裙擺,或是使用工業用電扇吹動模特兒的頭髮,便可以同時紀錄下靜態的人像及動態的髮絲或裙擺。( g7 G- p9 W0 K( u/ ~6 q+ g7 m

+ V% L4 N/ c; C* r- f$ N( b, l1 q' o棚內的畫面凍結, 怎麼拍?& z; ~' X5 l% Q& Q3 l- Q$ x5 c
% B) Q0 m: G: n
在棚內使用大型閃光燈來凍結動態的畫面( 例如髮絲飄揚 ),有兩個問題需要考量:A. 閃光燈與相機的快門同步, B. 要多少快門才能凍結畫面,不致造成畫面的模糊感。
& C1 q) f* {% A* G0 A+ F; ]- h目前許多有同步線接孔的消費級數位相機,其同步的速度大致在 1/125s 或是 1/250s 。
9 {2 Q! u& O) A8 |( f棚內閃光燈的動作時間約在數千分之一秒,「同步速度」的意義在於,只要低於該速度,快門便可以取得足夠的光源,例如,固定光圈之後,1/60s, 1/30s 或 1/125s ,都應該是幾乎一樣的曝光結果。
6 N( L& j: T9 x4 G$ L而畫面凍結的需求,思索的方向剛好與閃光同步相反,我們需要較高的速度,才能將動態的畫面留住。. s! _$ f* x: f& ]2 N3 Y
在此考量下,我們便會儘量使用最高的同步速度來拍攝。. W% `2 I+ y5 I! T% d  S
1. 在棚內可使用「全手動」模式進行拍攝,將光圈的範圍放在 F8- F11 左右,依大型閃光燈的出力、距離進行光圈的調校。
, w8 q! k- P& T1 C+ {5 z7 R' S2. 將快門固定在最快的同步速度,以便凍結畫面,例如 1/125s。; ]0 h5 r/ t5 y3 c! B; @
以「髮絲飄揚」的畫面為例,快門若放在 1/60s ,曝光雖相同,但是髮絲易產生模糊的情況。
% o9 q9 e& ~. K( ~+ f  h& H4 \2 M* ^$ P6 a* m8 E' W& [/ F
窗外的藍色調, 怎麼拍?
+ y7 A! K3 W9 Z4 y" G8 D' d5 `- b) t
; M3 ^8 S5 h: A我們在室內的主要光源運用的是石英燈或鎢絲燈,它們的色溫約在 3200 度 ,而模特兒的背景為窗外,色溫約在 6500 度左右( 台灣地區 )。
! V# @8 A1 ^" p9 K& @1 y我們有兩種拍法,一是讓模特兒的受光維持原本鎢絲燈昏黃的感覺,而窗外則維持原本白天的色溫。
3 W+ P  @/ U5 n9 H另一個做法,則是利用白平衡的原理,讓模特兒的受光轉換成趨近於日光照射的情況,此時,窗外便會變成偏藍的色調。
5 z4 e* u# r/ R6 z1. 使用數位相機的「鎢絲燈」白平衡項目,這個設定可以讓數位相機把 約 3200 度色溫的模特兒的受光部份,提高至約 6500 度。
8 N6 H, U! v* ]$ b% n' W2. 模特兒背景的窗外部份,原本是 6500 度的色溫,會變成約 8800 度的色溫,於是變成藍色。" ?1 k# t1 y7 ^& Y# J* u
1 }5 h) x4 d6 m- w) c
超淺景深, 怎麼拍?0 I* Z3 Q! D6 a0 K/ ?9 O

% y8 w/ @4 q& D4 Q我們講了幾個得到淺景深的方式,包括:A. 使用大光圈, B. 使用長焦距, C. 接近被攝體。! c. d3 [; [  G5 v% G' T* a4 O1 g
此外,還有一個常被忽略的狀況,也是可以得到淺景深的效果,而且是只要用消費級的數位相機,便可以拍出「超淺的景深」!
5 S5 G! E3 Y: W7 m3 }那便是將數位相機設定在「Macro」近拍模式,並且儘量接近被攝體進行拍攝。" r% |" ?  b( P* ]1 c: q. Q
所以,你可以將近拍模式想像成是上述 C. 點的延伸。有些消費級的數位相機甚至可以在 2cm 左右的近距離進行拍攝,所得到的散景效果,自然是相當的驚人!/ }, H& H4 E# w
1. 將相機切換至「Macro」近拍模式,並且將光圈開在最大。
6 B4 {# |3 s8 s0 \- ^( V2. 儘量接近被攝體進行拍攝,消費級數位相機可以多近拍攝並沒有一定的準則,要看機型而定,你在拍攝時,應以可以清楚對焦為原則。1 h6 s. D# }5 `. [0 g  q

/ Q/ _- i0 d# d0 E/ l+ g, e搞笑的真人漫畫, 怎麼拍?; b" c. a! E+ B. Q7 B8 d* Q+ ]* \

$ k8 N: F, ~- r, V# [1 [5 z對於 E 世代而言,「數位相機」的意義在於帶來即時而歡愉的回憶,因此,如何用 DC 來營造生活樂趣,可能會比如何拍出令人驚豔的絕世大作還重要,玩玩「真人漫畫」便是一個不錯的 DC 遊戲。" v& W( l- J% G8 r% O+ O  }
「真人漫畫」基本上是模擬漫畫的情節及方式,用 DC 拍下來之後,再加上泡泡式的對話方塊。
) @) o7 M& \2 T, d' H$ i1 H不同的是,畫面中的主角是「真人」演出,而不是用「畫」的,但是呈現的方式,還是很像漫畫,所以稱為「真人漫畫」。
- R6 p6 X  t! c" r' t此類的拍攝,成功的關鍵其實在於要有一個瘋狂、有創意的導演,對演出者進行引導。' n" L0 e1 [* j, P4 ?
而拍攝時,則視場景,將快門提高至「安全快門」以上。2 Q( |; n$ z4 F  m' H& \+ T/ e: w
因為這次的拍攝是在室內的情景,男女主角的動作又很大,所以,我們要注意「安全快門」的問題,儘量讓快門在 1/60s 以上。5 ?! p+ }, D6 b' M: N% H* r+ ~5 D
1. 將相機的 ISO 調整至 ISO 200,演出的場景,儘量以順光為宜,若稍有逆光,可以調整 EV 值,或在後續做「增感」的後製。
3 ~" C9 A+ ^! q. ?# ]2. 可以要求演員在演出時,要有頓點的感覺,拍攝時機,便挑選演員的頓點來拍,便可以提高拍攝的成功機會。
1 s; T9 {* V7 `2 @1 G) h3. 拍攝的過程,可以講笑話、播放音樂或是揶揄演員以引導其情緒。: S+ o2 u+ A  O

2 a$ d* U# o* L& I$ g8 }' I4 A  z" x) u精采的電視畫面, 怎麼拍?
0 p4 d5 X+ c$ C) p! N" t! s) S( }
如果您只是想和朋友討論某部電影、某部 MTV 的攝影, 構圖, 技巧... 等問題。7 y8 Y# |4 l+ k
那麼以簡單的幾張靜態畫面來討論,顯然會比錄製一段影片還要有效率的多。& ^& `  ]& y$ ~  x
直接拍攝電視上的視訊畫面,會牽涉至幾個問題,首先是螢幕的更新率,根據 VESA 組織的建議,電視螢幕更新頻率通常在 72Hz 以上,眼睛才不會因為受到視訊的更新整理而感到勞累。
& Y' M- T6 W6 o其次是畫面的更新率,根據人類的視覺暫留原理,電視的畫面若要流暢,畫面更新率應在 15fps - 30fps 左右。/ x4 X  f* F7 {4 o
這些客觀的因素,會影響至相機的快門設定。快門若高於 1/60s,很容易拍到螢幕的掃瞄線,快門若低於 1/15s ,則很容易拍到畫面更新的殘影。/ a2 V/ r- v" U: ~& v
除此之外,畫面的版權問題,亦得特別注意,一般僅限於私下的討論( 或媒體的介紹引用 )。( X% e& k+ Y, t4 F) h  D
1. 將相機設定在「快門優先」模式,使用 1/30s - 1/15s 的快門。當然,若要拍較特別的畫面重疊,可能要訂在 1/8s 。, G9 E7 y$ }$ L, H. f
2. 使用腳架,這可以使拍攝面確實與 TV 畫面平行。2 C% w1 _8 N; O0 T
3. 注意室內燈光的反射問題,必要的話,應該關掉室內燈光。% U! E/ F; j7 N. b
4. 以矩陣測光來看,依拍攝情況,通常可以再 Under 0.3 - 0.7 EV 左右。
+ ?! e. K8 N" Q) ^; y- O  ?8 ~( f
: B; O' \; X. F5 H- r維持夕陽的色調, 怎麼拍?
0 F& k, T6 y" S. L- x
3 r4 D  Y) ^* N1 `# M「夕陽無限好,只是近黃昏」,夕照時那種昏黃的色調,總是引人特別的多感。6 W/ a! c- D' X7 {' L
在拍攝夕陽時,有時會因為數位相機的自動白平衡誤判,反而拍的氣氛全無。這是因為數位相機將約 3200K 的色溫,往上調整了,因此,喪失了黃昏時的感覺。
* S  l8 X8 {* E! Q+ i+ L7 ~如果想要讓數位相機拍的和人們眼睛所看的色調相近,只要將白平衡設定在「晴天」白平衡,或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝( 以台灣地區為例 ),便可以拍出夕照時昏黃的色調了。0 o& T  n) G# l( N5 i
1. 拍攝夕照,若想將夕陽拍的大一點,需選用焦長較長的望遠鏡頭。% Z+ |3 U; X, T" [- i5 \& W. I
若是要拍雲彩、景緻,則一般的鏡頭焦長( 28 - 135mm 左右 ) 即可。
# z& F8 D4 Q* Z2. 縮小光圈,測光可以夕陽邊緣的光暈做為參考值,鏡頭應該加遮光罩,以避免鏡頭炫光。7 X+ H/ M- [+ V" E
3. 將白平衡設定在「晴天」白平衡或是指定以 6500K 的色溫進行拍攝。
# p5 b* o1 ], |+ N
, q# E% H0 Z6 V- R複雜光影下的人像, 怎麼拍?
3 X4 H0 h+ `( N" P4 ]: P" {3 l! {5 B7 a( o8 f* x2 D3 c
我們將列舉幾個複雜光影下的人像拍攝考量及做法。包括「高反差」、「紛亂的光影」...等狀況。% m3 H& ?$ k, L- U
首先,我們要提的是「高反差」的部份。1 R. J, L. t; @
例如,在中午時分左右,約 AM10:00 - PM 3:00 ,在天氣放晴時,我們有時會遇到光比過大的光線環境,例如場景之中有太陽直射的部份與遮蔽的部份。# [5 w8 l" f( i4 Y. P: X2 r
我們有兩個選擇,將人物放在直射區域或是遮蔽區域。$ u6 s1 a1 ?4 X+ _
直射區域-若讓人物直接照射到太陽光,光線會顯然過於強烈、硬調。$ \4 Z0 p0 e# Q$ l2 O* d* B
遮蔽區域-若將人物請至蔭涼處,由於整體的構圖中,還有光線直射的部份,人像又會顯得過於灰暗。
( ?1 b/ C% U3 y7 L將人物請至蔭涼的遮蔽區域,然後使用反光板,將光線反射至人像的臉部。
# o. X" E* B4 m4 H2 W這個做法的目的是為了降低臉部與陽光直射區域的光比。( l8 ?' D4 f# O
在測光上,我們則是以模特兒的臉部為主,做為測光的依據。
9 \# I8 X/ ^" [( a. A但,我們也要考慮到亮部區域的場景、皮膚,不要過度 Over ,以致喪失了細節。9 q+ P6 R5 H7 r- n/ b4 D
第二個「複雜光影」的情況是像這張在文開書院拍攝的相片,模特兒就位於枝葉扶疏處,陽光透過枝葉之間灑落至模特兒的臉上、衣服。
, j. w, s4 D7 a我們同樣可以有幾種技巧來評估此種紛亂的光線,如何決定測光值,此處,先講最簡單的概念。: v$ c( d2 J0 |$ q3 o
傳統以點測光測模特兒臉上皮膚的做法在此未必可行,因為,連模特兒的臉上也是光線分佈不均、明暗交映的情況,若用點測光來測,差之毫釐,仍將謬以千里。
" J- K" F  q) v9 d' U首先,你得學會觀察,在準備框取的構圖之內,中灰地帶在哪裡?例如,此張相片中模特兒所舉起纖纖玉手的衣袖。: j% ]/ j6 D: D7 m
這樣觀察必須相當的迅速,然後把「中灰地帶」做為測光主要依據,其它區域則做為曝光補償的參考。
4 f/ x: m. O+ Q& f, R' g  i1 d" k一個更準的方法,是準備一張灰卡,然後觀察光線的佈局,把灰卡放在光線較均勻處,來做為測光的主要依據。7 v- c+ K: c, T( H8 H* n+ q; G4 k

# I1 ~( `0 t8 z8 b5 p( p$ b: e讓人像更自然, 怎麼拍?
$ ]1 K( o$ l8 q( z# U
0 }& ~( z0 G8 O( L6 _. D: g我們常可看到坊間的學會在人像外拍攝影時,會安排對美姿美儀有所專攻、研究的攝影前輩,對模特兒的儀態進行指導。" p3 v" Z" P' U2 V! V
大團體的人像攝影,能做到肢體的美感表現、場景光影的營造俱佳,其實已屬不易。
7 m) D! t7 R/ X1 ^% a這樣的活動,提供了初學者一個磨練技巧的機會。但是也比較容易流於制式化,或者人物的表情並不若平常那樣的自然。
# q8 _3 x# o4 g- L即使是身邊的朋友,當他們感覺到相機對著他們時,有時也無法自若地展現出原本的神情。
4 `( ]2 G" \3 h6 b一個改進的方向是,我們可以用「側拍」的方式來進行。( z/ A! E& |/ |2 g; Z4 }
例如,可以讓被拍的人也去參與一個活動、遊戲,讓他們樂在其中,忘了正處於一個攝影的活動中。
, l4 Y1 M( A# {& W或者,讓被拍的人去演一段他們生活中,所熟悉的、常經驗的情節,這樣,會較容易將他們的情緒投入其中,而獲得自然的感覺。
/ [3 U- v, u4 Y- x2 u$ c$ x在「美姿美儀」之外,「自然表現」的相片相信會獲得更多的青睞。
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讓人像更容易去背, 怎麼拍?
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2 O" D" T* C% F, ?( t在後製需要去背的人像中,基本上是依賴「拍攝階段」及「後製選取」兩方面的努力,才能達成快速的去背要求。6 v1 G2 L) a" a6 \) x
就數位影像的角度觀之,在拍攝階段就達到「完全的去背」,其實並不容易,因為這會牽涉至光線是否打的均勻,也和白平衡及曝光都有所影響。5 {! @0 X2 T3 ]2 f, o% S) D
例如,使用白色的背景布(或紙),白平衡偏掉,或是曝光不足,背景都不會呈現我們所要的單一白色。
- `. X8 b3 k) {6 M7 |- {1. 使用白色的背景布(或紙),在場景、燈光的設計上,特別著重將背景的光線打均勻。
) N' {; ~3 E$ Q5 d4 e( c3 E一段而言,我們都會使用大型的閃光燈、大型的無影罩,來達成柔光及光線漫射的要求。
- Q# @4 ?) J1 `2. 人物的衣服色調,要選擇和背景強烈對比者,在後製的選取上較為容易。0 h" r+ S. ^+ m3 d1 V, Y/ a
3. 相機的白平衡設定在「閃光燈」白平衡或是「晴天」白平衡。
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7 W; U5 h- x: y& ?; u. Q/ i
[發帖際遇]: 阿寶寶製造噪音屢勸不聽重罰遊戲幣284946.
: |( b# U" W4 L0 M1 r! x

吾不輕挑戰端!~但無端犯吾者,吾必反擊之.....!
自你[出口成髒][不知收斂]伊始,就該有所覺悟!
不是不報,只是時候未到!
此事難了,報應會來的!
勿慌,莫急...你慢慢等吧!
魑魅魍魎~惡靈退散...

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